远嫁的相声

可是在接下来的几年里，因为孩子小，因为距离远，因为各种各样的原因，这个远嫁异乡的姑娘始终没能陪着父母一起过年，多少远嫁的姑娘在嫁人以前都以为现在的交通这么发达，远嫁的自己回趟娘家很容易

作为一个婚姻咨询师，我可以很负责任的告诉你，我看过太多远嫁，但是过得幸福的姑娘也看过很多，嫁得离父母很近却是婚姻不新的，故其实只要做好一下几点，哪怕远嫁也可以过得很好，首先要做到是多给自己点儿时间

或许你在婆媳不如意时层后会远降，而这些你的父母只能悄悄的一口唾沫偷偷的羡慕，想到远在天边的你声叹息道远水解不了荆轲远嫁的你住进远嫁的女儿，你注定是父母丢了的孩子

才知道为爱情付出的代价究竟有多大，很多远嫁姑娘都想努力想融入当地的生活圈子，因为选择了远嫁的那一刻，就失去了所有的后盾，能与人诉说的心酸只有一二，大部分苦楚只能自己独亢

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

妹子，你今天就要远嫁，我把你送到郊外，直到再也看不到你的背影，忍不住内如雨下，燕子在天空中上下翻飞妹子，你今天就要远嫁，我远远地送你一程，直到再也忘不到你的背影

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

嫁哪里没多大区别，等到母亲病重来往不及才知道回家的路原来那么远远嫁最可怕的不是人生地不熟，吵架都找不到朋友哭。一个远嫁的妹子说我是广东人，嫁到四川吃饭的时候，别人有说有笑，我一个人闷头吃插不上嘴，因为听不懂在这边没朋友

不过都是远嫁匈奴，刘细君随着丝绸之路的开拓，远驾巫孙表明匈奴地位在下降，刘细君不是最后一位和亲公主，在他之后，汉朝还有三位公主远嫁他乡遥远的未来，还有更多的公主踏上和亲之路

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响