关于抗日题材的相声

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

一九四一年十一月七日，中共中央军委在关于抗日根据地军事建设的指示中指出敌寇对于我抗日根据地的残酷，扫荡我军人力，物力，财力及地区之消耗，是敌后抗日根据地的敌我斗争进入新的更激烈的阶段

他陪周恩来，董必武向新四军第四支队负责人高敬亭等传达中共中央关于开展敌后游击战争发展抗日武装力量的指示，要第四支队从湖北黄安，七里平河，南雀山竹沟向东挺进，抗日建立敌后抗日根据地，坚持游击战争

美景梅子郎候任日本关东军总司令在日本众议院回答议员关于日本在满洲国讨伐抗日义勇军的问题是说虽然进来讨伐颇见成效，但我不敢说，到底还需要多少年，才可完成对满洲国内抗日义勇军的惩罚

此后，按照中共中央关于三三制的政权建设原则，各抗日根据地，通过选举等各种民主方式，相继健全政权机构，使之成为中国最进步，最坚强，拥有最广泛社会基础的抗日民主政权

此后，按照中共中央关于三三制的政权建设原则，各抗日根据地，通过选举等各种民主方式，相继健全政权机构，使之成为中国最进步，最坚强，拥有最广泛社会基础的抗日民主政权

此后，按照中共中央关于三三制的政权建设原则，各抗日根据地，通过选举等各种民主方式，相继健全政权机构，使之成为中国最进步，最坚强，拥有最广泛社会基础的抗日民主政权

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在各门类艺术创作之前，都不会放弃素材，积累这一个重要的环节说素材是同样重要的，针对有两个问题，关于题材有两一个错误的观点，这个需要大家着重地去记一下，经常会考，首先是题材无差别论题，二是题材决定论

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

关于保修期的期限的说法，正确的是关于保修期期限的说法，正确的是他的保修期从竣工合格之日抗日算起，这正确的我们的保修期，他只从竣工合格之日开始算起，这个管线的保留期为三年

在九一八事变以后，抗日歌曲猛增，其数量之多，题材之集中，创作速度之快，作品流传之广超过了中国历史上的任何一个时期与学校新音乐潮流的影响，主要在学校和青少年中的情况不一样

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

题材有喜欢迎合当下投资群体人性的特点，大家所关注的热点事件极容易激发新题材实在无新题材就翻炒，旧题材极目可见，不但股票喜欢蹭题材的热点，连题材都喜欢蹭新闻的热点，消息与题材是表里关系