坟坟挨着张鹤伦那段相声

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

纳顿驾介于被阿兰达部落和紧挨着他的部落，那段假基本上是一种数值的支撑物，可以是一只毛或者是扎在一起的几只毛，或者就是一根棍子，外面用袋子或者头发边的细神裹扎着一束束的草

所有的草房全都看不到了，在懵懵发亮的天色中，我看到的是一片乱坟港无数，不知道堆起来多少年的坟头儿，一个挨着一个儿密密麻麻的一大片，唯独在乱坟杠子的边缘，竖着两间破旧的小草房儿，隐约中，我仿佛看到金宝儿的身影

后来，武王修办了一批武王，是完了坟墓，一直被我管起来的计时放了出来，把相声天子的威力究竟挪挪到了挪挪到新的地方，重新整顿了周超的整治，所有一些都是太空经济的主持策略的

他的书房紧挨着这个胶野就回到他的家里了，就是就地营造坟墓，葬在了书房的外边，祭奠他并祷告说怜悯你是个孤魂，把你葬在靠近我书房的地方，可以互相听到歌声和哭声，以便不受雄鬼的欺凌

以往匈奴多次那段呼喊，血知之两成与自相敌事，但他们同盟校宣皇帝的救助保护之恩，分别派遣王子到汉朝做人质，自称番署保卫汉朝边塞后来置之翻脸，自己同汉朝决裂坟儿，断绝皇安

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

山神献出半身，告诉殷小王，这是辟之佛，已经不是原来的王子。我是过去佛的弟子，诸佛都说对于辟之佛等四类圣者应该兴建塔坟，供养舍利，并教殷小王按照辟之佛的藏法为须菩提办理了后世往事的殷向王，如今变成了太子悉达那段本身故事

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活