上海师傅徒子相声大典

没有跟它形成鲜明对比的是什么，像土耳干的徒子徒孙非常多，他后面有一个什么土耳干学派，一脉相声下一直可以数到现在，就他们每一代都会缅怀一下自己的祖师爷是伟国，没有学生，应该说没有学生

大徒弟名叫愣头亲三徒弟，名字叫三三点四徒弟，名字就要做点三三五徒弟名叫蹦胡萝卜，二六徒弟名叫板儿，胡萝卜等。踢徒子名叫随风，倒把徒弟名字就要做倒随风，老师傅教给他们

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

获得曾国藩战态何为花落而春，仍在有传人培育能通能达的传人秋山木工方向，明卷方法，政权反复练习故司徒子公道继承秋山师傅经营企业的传奇经历，让我不仅问自己企业经营赚钱，第一还是培育

看着何向东如此激动的样子，田佳妮有些不懂支着小脑袋，问道你不是一直在学何向东的那不一样，我之前一直觉得是开门的活儿，主要是说灌口和柳壶，也就是唱曲之类的，真正传统的相声，我师傅一个都没传我，现在我师傅终于肯教我了

后来，学者们又从对永乐大典及其喜爱的明世宗的下葬时间和永乐大典附录的进度来比较，以及从永乐大典正本突然失踪的情况来判断猜测永乐大典的正本极有可能是殉葬在明世宗的陵墓永陵中去了

在为自己变白的过程中，宋玉以对倾国倾城之女毫不动心为例，说明他并不好色，又以登徒子妻子丑陋不堪，而他却和妻子生有五个孩子为例，反驳了登徒子，诬陷他好色的说法，从而有力地反击了登徒子口才到底怎么定义，根据字面上的意思，或许能说出个道理

一见陈皇后对自己相信他上了钩儿了，就把自己这些个徒弟，徒子，徒孙们都聚拢了来，让陈皇后在宫中起了一座斋坛，每天早晚各一次楚服带着这一帮徒子，徒孙们准时来到宫中登台做法

说完宋玉指责登徒子才是好色之徒，因为他的妻子蓬头垢面，耳朵峦缩，嘴唇外翻，而牙齿参差不齐，弯腰驼背，走路一瘸一拐，由幻游戒疾和痔疮可登徒子还是与之生了五个孩子，请大王明察，究竟谁是好色之徒

依次是德寿保文名玉德龙是四代一人道大师兄，他的名字使他的师傅有根先生给起到，因他中间的名字是德字。后来许多比他晚入门的同代师弟们中间都用了这个字，这就形成了相声的

如果郑本在乾清宫中是很容易被发现的，然而现在天路琳琅书目中魏江永乐大典编入这一点，可以说明郑本当时并没有藏在乾清宫中又居办理司库全书档案记录。乾隆年间编辑四库全书时，因为要从永乐大典中极路一书，由于副本有缺，为此公理宫外都寻找永乐大典正本

老百姓是通过两个途径得到这些养生妙方的，一是从宫廷流入民间，二是通过盆祖的徒子徒孙向老百姓传播，从宫廷流入民间的未知宫廷秘方，由徒子徒弟，徒孙直接向老百姓传播的，则有意让弟子们称之为民间偏方

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

刚从苏州乡下来到上海的王盘声，对花花绿绿的大上海充满了敬畏生性，老实木讷的他也不会嘴巴甜甜的师傅伯伯的叫人，这三四个月，他只是在勉强适应生活上海话还没学会怎么唱得出来