五音大鼓全文

第一，五音代表的是五音所属的各种类型的人，这是我们上篇所讲的五音绝止攻伤语，五味酸苦，甘心咸，指的是饮食五味儿五位。本篇主要论述了以五音代表的二十五种人应调制的部位和分区

一中进件是等心法要诀指出五音的发音和音韵特征是舌头居中，音字喉出为弓字，正音有成红雄厚之韵，胎口张二音字口出为三字，正音是五音中赤滴赤长而浊之音，有坑牵倾诉之运，内缩舌尖而发为厥之。正音是五音中长短，高低清浊，居中之音，有调畅中正之韵，以舌底。此而发为针之音，是五音中较高短，清晰之有

因此，我们往往一个人唱歌，老跑调，我们就说它是五音不全，而不是七音不全，指的就是工伤觉之余冰鉴说时与五音相配，意思是说我们发出来的声音是与工伤觉知与五音相配合的

先要把身体的组成认识清楚，身体是由四大五音组合而成，四大就是地水，火风，五音就是色受，想行识，其中五音里面的色法就包括了四大人的身体，属于色音人的心念，按作用分门别类

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齐落，静静等候的牛皮大鼓轰然生动，或如疾风暴雨，或如江河伤一声声震响在观众的头顶上和心坎儿上迅速流变，弯曲迂回的农村小巷，刚才还被绑附在主人手中的赠量的铜锣铜茶们。此刻就如一群金色的托兔披红带绿，仅跟着大鼓的节奏翻飞跳跃起来

首先，我们先看一看五音建运雨，那五阴健运是为了推算方便，便把五音分别建立于五韵十干之中，并且用五音表示五韵来推求主韵。五部的太过和不及绝为木音只是火因宫是土，因伤是金银雨

第三种个色跟五音就剧的第三种个色也是一样，五音最具的第三种格式，前面分别加上平平和遮遮是平平就假，这就假平平就形成了第三种格式，第四种格式也跟五音，就距离第四种格式一模一样就所不同的情面平平晴假，浙清明假平也没有任何区别

五星与五星在上一次课，我们学习到了五星与五音五星木，火土，金水对应我们的五音，或者说五声决止工伤与我们说五音有两个顺序，一个是工伤厥止语，一个是厥止工伤语。那么它们的特点就是觉知工商语，它的排列顺序是为了与我们的五星木，火土，金水来对应的

其他系种为小系曲艺类，几乎囊括了如叉曲，三拳儿，牌子，曲子，弟书是东城调西城调码头，调北板大股，也就是指梅花大股相声双簧，连珠快书，古彩戏法儿，秦腔太平歌词，十步弦儿，莲花，烙木板儿大鼓以及由此发展而来的经运大鼓，烙平大鼓

像黄帝内经当中有过很多的记载，这个记载当中我们来看，在黄帝内经当中的灵枢五音五味篇当中，有一个非常专门的论述，把五音所属的人从性质和部位上分别说明它和脏腑阴阳经脉的那种密切的关系

此皆因五音自信为用功逼迫，所发定境之力，并非为产物之急，过一如密，成学者修得非身绝技或相似神通之用，皆为四大五音自性引起之功用，不可视为佛法之极，则其里去一如也

学习五音的练习方法包括三部分，第一部分是音位的练习，第二部分是阿音的联系，第三部分是混元五音的练习，我们今天这一课学习，音位和阿音的练习，首先我们看，音位练习我们盛学的学习最重要的一点就是本末并进，有本有末，所以只重视本，而轻视末的练习肯定是不行的

六音布施之外，加出五音布施又发明长短，隔短，长隔二短一长隔新的阴部和旧的阴部交融之下，画出六音部与五音部的混合格，画出合唱诗，画出各式各种的韵律，竖琴从四弦加到七弦

乌蜀阳火为太旨，指太少相生，就是鉴于五蕴之上的五音太少，按照五行关系而发生的相应变化，主运五步太少相生的规律，如内经图意，五音五韵，太少相生解云待太者属阳少者属阴阴，以生阳，阳以生阴

学习五音的练习方法包括三部分，第一部分是音位的练习，第二部分是阿音的联系，第三部分是混元五音的练习，我们今天这一课学习，音位和阿音的练习，首先我们看，音位练习我们盛学的学习最重要的一点就是本末并进，有本有末，所以只重视本，而轻视末的练习肯定是不行的