司马懿方言空城计相声

诸葛亮外齐升的空城计道德经小故事，大智慧，轻移三掌，比如外籍生当中有一招空城计是就是老子的这一招后其生而生，先外其身而生成诸葛亮把自己放出去的大家就觉得司马懿好笨

是让这里面有三台一层海域，诸葛亮的心思，诸葛亮是怎么想的，诸葛亮的空城计虽然是演的很真切，诸葛亮自己也知道司马懿已经看他了，成了一遍，确实没有阻力，就是一座空城

实际上，在历史上，诸葛亮与司马懿并没有唱过这一出空城计是三国演义的作者罗贯中为了增加作品的戏剧性而加上的在三国演义里面叙述道司马懿率领着十五万大军前来进攻蜀国诸葛亮命令马肃王平前去镇守街亭

有许多人认为，诸葛亮利用司马懿多疑的性格而大胆摆下空城计司马懿果然中计，但是也有一种博弈论的解读，认为并非司马懿不敢攻城，以其卓越的军事才能，也不至于看不出空城计

诸葛亮这个不使要空城计，就因为世界体以后，他的人马都派出去了。他所在的那个地方是一座空城，都没有人就一些老弱品茶，所以诸葛亮就利用了司马懿的疑心额，试了个空乘一记，最后逃了

跑船借鉴之际之所以敢唱空城计，在城楼上谈定淡定弹琴，是因为他对司马懿的深刻了解，知道司马懿一生谨慎，不敢冒险，全面掌握真实情况，对于领导者保持从镇定的情绪至关重要

这是中国戏曲尤其是京剧表演的一个特点。京剧演员随时要意识到自己的唱念作答手眼身法布没法长时间地进入角色空城计表现诸葛亮屡显退敌，但是只有在司马懿退兵之后，诸葛亮下了城楼

同样是三国演义中，诸葛亮施展空城计杀退司马懿的故事，很多人耳熟能详因马懿失守玄情，诸葛亮不得不失退兵之际，他亲自引几千兵马去西城县的搬运粮草。谁料司马懿此时算以十万十五万大军濒临城下

若想知道对方的真实感情，必须强迫自己去观察对方的左脸，从面部表情上独透内心所蕴含的玄机是识人高手后期仪式而薄发一时的秘籍，最经典的莫过于三国时诸葛亮和司马懿合唱的空城计了

诸葛亮初次带兵北伐，中原，一路上完胜大都督曹真骂四军侍王老功成拔寨，缩像西米，眼看着攻占长安之路甚至坦荡，却因为诸葛亮一人用错满盘结束，最后只得冒险买出空城计吓退司马懿追兵得以安全撤回汉中究竟是如何导致的前功尽弃

诸葛亮和司马懿两个人都不能进，相反诸葛亮多次主动求战，司马懿都没有应战，看得出司马懿对于诸葛亮在内心深处还是很畏惧的，包括空城计，包括最后，他忍不住还是中了这个诸葛亮的这个计谋，要不是天降大雨，他也活不下去

相比之下，空城计似乎是濒行险招，但诸葛亮选择使用这个策略并非没有道理，因为他知道司马懿了解自己的用尽习惯了解自己的性格，而正是这种了解会误导司马懿做出错误的判断，认为诸葛亮绝对不会冒险打开城门

艺术表现方法为德国戏剧革新家布莱希特创作和倡导霸王别姬中的戏曲是梅派相声有四门功课，说学，逗唱，其中唱代表的唱太平歌词说学，逗唱为唱的基本功说，能说绕口令贯口，会念定场词，数来宝等学能学各省方言学各地方

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说