相声不许笑

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

他笑着说我跟电伙计说了，穿高跟鞋的不许进穿，西服的不许进幺三赫四指手画脚的不许进，百括耍派的不许进张嘴就没你晒歌的不洗劲进来了，也想法儿把他们弄出去，想吃的东西一律没有

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙

能让每个人的想法都能得到充分的一重视，我编了顺口溜就一发言就是每人都能发言，每次只能一人发言两追求就是追求数量，追求创意。三不许你质疑不许质疑别人不许嘲笑别人，不许批评别人

此时的筋斗儿心里十分难过，他想起昔日师爷在台上谈笑风生，说相声时的神采，想起平时师爷给他讲传统相声时的神情，再想到现在师爷病成这样，都没有专车靠自己登着三轮送摊上医院，不禁汕然泪下车走到半道儿，他隐约听见师爷在喊

他说这句话的心情相聚了，攀比期要跟父母盯嘴的状态，你管我这么多见了太多小情侣因为互相约束太多而分手，听起来却觉得很可笑，不许你和异性老板与任何接触，不许你参加任何社交活动，不许你穿入其中

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

因此，教师在教育过程当中要怎么样尊重孩子，当老师一开始让小孩子三不许一，不许什么动，二不许笑，三不许露出打喷牙对不对，还要怎么样违背了孩子天性，因为孩子他就喜欢动，但是老师不让他们动

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

第三次赐予相声上方宝剑，让他指挥全国各地来增援的部队相声披麻，带笑脚穿草鞋试施后来到京城郊区飞章向朝廷报告，说我并不是用兵之才过去，凭着一颗鱼卤的心担任了些执事按理，不应该回避艰难

年纪在四五十岁，他们的时速分裂，按宫女子立办，理名为下屋妈妈，女子现将清定宫中限行责利所在的女子之规则赋予之后，一凡各宫女子不许与太监等认为亲戚飞放本主使令不许善相交与，并嬉笑喧哗

孩子们开始乱叫起来，不许说话，不许推扰，不许吃口香糖，不许拿别人的东西，不许骂人，不许不做家庭作业，不许沾别人的头发，不许踢别人的凳子，不许抄别人的作业，不许起外号