因为相声引发争执的孩子

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

解答孩子容易发脾气，是因为家里引发情绪的因素很多，基本上可以猜测这个家不太太品，导致孩子积压了很多情绪，一触即发，包括孩子在内的所有人都只能都只有在本身就堆积了很多情绪时，才容易被引发

文章里的妈妈艾萍可以称作伟大，因为在孩子面对巨大困难时，他为了孩子愿意直面自己内在的恐惧和欲望，唤醒内心深处最争执的母爱，从而让孩子获得了一次次战胜困难的勇气和力量

家长的高度决定了孩子的高度，家长的格局决定孩子的格局，我们都明白吃亏是否明白，德里也给劳伦明白不计较，不比较和我们会为小事与人争执，会因为自己的小利益受到损害而忙碌，会因为别人比我们好了，嫉妒孩子在家子的身边存在而如沐暖

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

当然，我去打孩子的时候，往往他爸爸就不愿意，他就说从小你都没有管个孩子长大了之后，你凭什么打孩子，他奶奶也不愿意，因为孩子从小是奶奶长大的，我们往往会因为孩子的问题去引发一些夫妻关系的问题，婆媳之间关系的问题

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

交谈时不拿孩子进行横向比较，在家长面前，不要拿其他孩子的长处来与该孩子的短处做比较，因为每个孩子都有他的长处和短处，同时横向比较职能引发家长的抵触心理和防御心理

不艺术的批评在人与人的相处中容易引发负面的情绪，应该尽量避免我比较容易包容孩子的错误，因为我总是站在孩子的角度去想错误发生的原因，所以我没有真正的为孩子的错误省过气

没想到主家始终未曾过问，先生又再次告知学子道，从此以后不准与赵家孩子争执，如再有争执，无论对错都要诸处学套，你连这学堂都是赵家的，应当时赵家兄弟也是孩子，而且还是疏远年龄最小的孩子，他们认为自己也有父亲，也有幸与其他学生也都无意

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

家长的高度决定孩子的高度，家长的格局决定孩子的格局。我们都明白吃亏是福明白得理，也得劳人明白不计较，不比较托盟会为小事与人争执，会因为自己的小利益受到损害而恼怒，会因为别人比我们好，嫉妒孩子在家长的身边承载，如莫兰慢慢学会了考虑自己的利益，学会了有理就要真到底学会了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生