相声哥哥救我

张晨的哥哥，你看前面写的是什么暗道群的，你害苦了，我张晨的人家只有两条路，不是声张起来，我自己走了，哥哥去瞧命，你要是没事儿练习，家长取了药，能爷爷上脸上破去救我哥哥

和青岛我不知什么来历，我自和嫂子说耍兄弟如何就得哥哥何涛到好兄弟修得要看冷暖，只只想我日常的好处，修纪我闲时的歹处救我这条性命和听到哥哥，你管下许多野民手快的工人也有三二百个，何不与哥哥出些大气量，兄弟一个拯救得哥哥何涛到兄弟修说他们，你的画眼里有些门路修，要把与别人做好汉

未来哥哥小时候写作文儿，题目是家里最酷的人，他写的是大舅，我的大舅很酷，穿着一套黑衣服，他大舅一看美滋滋的就跟他说那西服是很酷，但是一套西服还不够形容你搭救我的酷

三岁的我敢在众人饭桌上大声的说我知道我姥姥和姥爷睡了觉，地里咕噜的就生了我妈，我打救我，老我大姨，我妈，我爸又滴滴咕噜地生了，我和我哥哥又滴滴咕噜地生了我的孩子

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这时，父母子子与我坐在一间十几平方的小房子里，在阳台上做饭，他们处处为我担心生活严实分歧时在一点钱说是为了将来救我。母亲去世的前两个月不而与妹妹说他曾有几万元以后留在旧哥哥，他总不会永远都好

这首诗之所以少争议，是因为诗里把作者身份写得再清楚。不过实在大意是我骑着马儿驾着车儿要回魏国去调验我的哥哥魏侯要救我的魏国，你们许国人当然认为我的行为不合理意，要责备我，但我已下定了决心，就让我为魏国尽一份力

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处