轻声话相声

一，音频阳品音节之后的轻声音节，读中三调，如天上红的二赏声音节之后的轻声音节读半高调，例如手上指的三去声音节之后的轻声音节读低调如地赏绿的普通话里有一些词或词组靠轻声声音节与非轻声音节区别意义和此性

同时，轻声的音高音质不固定，很难类型化，如椅子就比桌子的子要高一些，读音要高一些，轻声是某些调类的变体。轻声的四种音高是轻声的，四种音刚是轻声的条件，变体类型化是音位的重要特点。轻声不能类型化，将轻声看作，独立的调位是不和是不合适的

上升加轻声的变调规律，原来的上升改为轻声，把轻声还原为本调，再按基本的规律变二一四加轻声三五加轻声二一四加轻声二一加轻声例外的情况。亲属称谓词，喝醉大紫的词是二一，四家亲生二一家亲生三个上升相连的变调规律是由词语内部的语义停顿而决定的

评书就算一个搭的更多是以小段和单口相声出现，而且说实话也不是就这么一小桌儿，也不是卖座儿卖好。真正的这园子里，现在能说的能听见的还是相声以对手相声为主，偶尔给你来段儿单口儿来块儿

评书就算一个搭的更多是以小段和单口相声出现，而且说实话也不是就这么一小桌儿，也不是卖座儿卖好。真正的这园子里，现在能说的能听见的还是相声以对手相声为主，偶尔给你来段儿单口儿来块儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

靠什么语言交流江湖黑话有个雅称叫江湖春殿，又说叫纯点海底的以后我会做几期介绍纯点的节目相声除了和江湖八门有关联外和八角五有紧密联系，下期节目为各位再介绍一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜欢相声故事会

二个上升，第一个上升词，第二个末尾男生第六赏身与亲身相连，有两种情况上升和非上升变来的轻声音节相连，第一个上身变半赏二一嗓声与有嗓声变来的轻声音节相连，有的变为半晌加轻声

不降而升，包括第二个音节是轻声的词，在内讲演很好鼓舞理想，打扫，洗洗，找找，那在亲属称谓中赏声重叠时，第一个音节念前半赏第二个音节念轻声，例如奶奶，姥姥姐姐赏声后边的轻声字

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱