恐怖片说书人

我们在看恐怖电影包括恐怖片的时候，我真的很少看，但是因为各种其他原因，我还是在不断地看这些东西，就它给我最大的一个意义所在，就是它能让我想到该如何创造一个架空的东西

诗阳和伊里哥有空看看伊里哥是不是有不看恐怖片，对他不看恐怖片，我不是恐怖片，很少看的很少，就像我们现在就像我们现在很多的国内演员一样，他虽然演戏，但是他从来不看电影或者电视剧

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

读的过程以及读到中途所加的说明来重新录一回，把它录成今天的节目来跟大家聊一聊，做节目。脱胎于很久以前的说书人。猫哥在陪女儿读书的过程中，也多次提到过古代说书人的状态

说书人必须膳食扣子，也就是一种悬念制造悬念，有了悬念才能把人抓住，他才会愿意接着往下听，去听下一段子扣子有小扣子，碎扣子，连环扣，大扣子等等有多少种，它有不同的一个讲究

吸血鬼不是僵尸，它是一个活的生物，国内的僵尸片看过最多的也就是林正英的了。恐怖中透的透点儿搞笑很经典，不过很想推荐一部恐怖片儿，挺恐怖的，叫厉鬼僵硬，这个我也看过

第一点叙事模式转变，有说书人，叙事，或者说有各种不同的叙事，反正是古代的那些叙事方式转为作家叙事，而且是第一人称的叙事心理，分析手法的运用，颇有现代心理分析的意味

其次，再次关系，我也一直说书人君士之友子人间后，期待一丝人生一夜待一夜人而鬼期待一丝节行期待，一则有人一遍要一再一次，而神在千言政权，即使施灸再丧武力将在那些调查结犯太极

每一身的每一部电影，很少在中国的恐怖片里面，你看不到槽点，真的就是整整个恐怖片就是一个大写的槽点，大学的一个操点大学的操点好，我接着念令云生好了，好山哥大玲玲你们好

都可以客观的展现故事，全知视角应该适于影像叙事语言最为契合的一种纪录片叙事方式，全知视角来讲述故事和茶楼酒寺里的说书人极为相似，观众在全知叙述人的引导下被动接受故事

这丝毫不影响我的恐怖片的热爱，其实我更偏爱欧美恐怖片，因为亚洲恐怖片的精品大都是鬼片，但鬼片只是恐怖片当中的一小部分，而欧美恐怖片细化开来，种类相对来说更加丰富

想当法医的孩子可能就是看了电视剧法医清明觉得法医真牛，但他不知道法医天天几号失事，现场经常是血腥恐怖的，与恐怖片儿没啥区别，真有一天恶心了，不想干法医了是转不了

消失起地上，那盏登六却忽的灯笼自他的手中消失不见，只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

极端的环境如火山，冰川，沙漠等，也会增加人的恐其他呕吐物，血液，烟盒，畸形，人体蛇等也都是恐怖片的道具。只要满足这些要素，不一定非要通过看恐怖片寻找刺激鬼屋就比恐怖片更逼真，更恐怖，更刺激蹦极赛车等极限运动也有很好的效果

没有金星美，没有红楼梦，很简单，红楼梦并不是横空出世，红楼梦并不是石头缝里蹦出来的，它受到了金瓶梅的影响，而金瓶梅受到了水浒的影响，而水浒受到了弹抠制，跟以前一些民间一些说书人的一些影响