悟空改编说书

何况是五六百年，不管后来的影视怎么改编，原著里的孙悟空在被压了那么久之后，确实是知错了后悔也愿意为自己犯下的错买单再去经受九九八十一难将功不顾，孙悟空依然是一个英雄

三张袋柳敬亭说书人物塑造柳敬亭欲扬，先易赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他的外貌丑陋，再以王跃生来做对比，衬托侧面烘托以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术的高超细节，描写武松孤九一处，运用细节描写，凸显柳敬亭说书的细致入微

这是明朝无臣恩写的中国古第一部浪漫主义长篇神魔小说书。洞书中生动讲述了孙悟空猪八戒杀核算三人保护唐僧西行取经，途经遭遇九九八十一难，一路展幺欧服魔化险为夷，最后到达西天取得真经的故事

这是明朝吴承恩写的中国古代地不障碍主义长篇神墨小说书中生动地讲述了猪八戒，孙悟空杀和尚三人保护唐僧激情取经，途经遭遇九九八十一难，一路斩妖抚魔，化险为夷，最后到达西天取得真经的故事

我们说电影通常没有人在讲，他自己在讲述自己，但是这部电影设置了故事中的说书人，但是很有意思的是，他从一开始玩儿了一个小噱头，一个小花样，就不是说书人登场，而是他是关于说书人的说书故事

我们前面讲到的改编权的话是一种演绎，它是指到把一个作品改编成另外一个形式，把诗歌改编成散文，或者说把一篇散文改编成电影剧本改编权产生的是一个新作品。改编权人是享有独立的著作权，修改权并没有产生新作品，但是他是未经作者许可把张三的文章自己给改了

改编小说为电视剧，我们也为此做了努力，如把凌霄宝殿，窑池，圣境，阴曹地府，东海龙宫，妖精洞府，魔头窟等本不存在于事件的诸班境界变成具体可视形象，运用电视手法渲染孙悟空等艺术形象的神异性格

我的堂叔是个说书先生，赵明亮我的堂叔红巢是个说书先生，那还是很久以前的事情。因为与其同族我的祖父于叔伯十二兄弟当中排行老大，其父亲排行十一，且爷爷和父亲两太单传，没有同胞兄弟，我自然也就没有亲叔伯

黄梅说得明白他下界的目的不是为了唐僧，而是为了孙悟空。因为听说孙悟空很有本事，于是要和孙悟空比一比，如果孙悟空比黄梅厉害，那么放孙悟空吸取，让孙悟空等人修成正果

黄梅说得明白他下界的目的不是为了唐僧，而是为了孙悟空。因为听说孙悟空很有本事，于是要和孙悟空比一比，如果孙悟空比黄梅厉害，那么放孙悟空吸取，让孙悟空等人修成正果

举荐孙悟空入心路的太白金星率领天兵天将秦南孙悟空的托塔天王斗战，孙悟空失败而归的哪吒将孙悟空捉拿归案的二郎绳借武器借铠甲给孙悟空的东海龙王被孙悟空吸引，弄的是叫大星多次助阵孙悟空的雷公烈母

数量其实还是不少，差不多，我满脸满头，算下来我觉得五到十步，肯定是有了有一些金融改编剧，甚至改编完了，大家都不知道这句播过，等到再看到的时候是下一次改编剧出来，我们才知道原来还有个改编剧

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

说书史书中的地理位置，环境景物应从书中人物的眼中看出，非不得已时不由说者口气描述，书中人物对话很少用。张三说李四说而用变换口吻的声调使人一听便知是某人在讲话，说故事，不必加动作表情说书必须有动作表情，说故事主要说的是故事

读的过程以及读到中途所加的说明来重新录一回，把它录成今天的节目来跟大家聊一聊，做节目。脱胎于很久以前的说书人。猫哥在陪女儿读书的过程中，也多次提到过古代说书人的状态