没下巴的相声

依照下巴的前面和侧面的发育程度，我们可以把它分成五大类尖的或窄圆形下巴锯齿型下巴窄放型，下巴宽方形，下巴宽圆形，下巴肩下巴当门牙下面的下底骨最前面的突出在中间时形成了肩或窄圆形的下巴

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

比如下巴尖细的人，多半有些神经质圆下巴的人，通常性情温和，宽下巴的人性格略显强，硬方下巴的人大多是行动主义者，单下巴的人多半是理想主义者，双下巴的人通常心力宽大

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

松下巴放松下巴，我们平常吃饭，这个说话是不是冻的都是下巴，你没见谁用上口盖儿吃饭没见过，这样是一般都是下巴，我们下巴动用的特别多，但是我们在口部控制里下了可以让他休息了

四，改善弱化双下巴短小导致下合组织缺少支撑堆积在下巴处，看起来有明显的双下巴，由于缺少下巴，使得双下巴问题更突出了，而浓完下巴后就弱化了双下巴的存在感，甚至感觉不出来了

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

当然了，年轻的时候，没多少人会长个大下巴，但是下巴的骨头可以看到地革的形状。第一个要朝拱就是下巴，要往嘴部方向翘起，有窝槽与唇部形成幽行，也就是与天庭朝拱，第一个朝拱多嘱咐也主贵

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

下巴缩起的人做事儿比较谨小，顺微下巴缩起的人做事比较小心谨慎，能够很好地完成某一件事儿，但这种人比较封闭和保守，而且疑心重，一般情况下不会轻易的相信别人下巴高昂的眼，给人第一感觉往往是清高气傲，这种感觉很多时候是没有错的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿