卢鑫穿超人装上台讲相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

那个后边我们讲一个雷人的细节，我们就到了就长抓追来的人往西方一语未了，直清后院中有人相声，这里边有一个潜规则，我们在见贵客的时候该不该走，后边不该见胃口，一定是穿重装走

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

自我介绍开始自我介绍有多重要，我常说一个人每个人都穿了两件衬衫，一件衬衫上面什么写着没人鸟舞，没人鸟舞。另外一件衬衫上面写着找我签名，有很多的人，他们上台他们演讲的时候，他们不会做自我介绍

在这样的情况下，通过说唇典挽救演出，挽救经济损失相声的唇典，还有很多唇典的故事也有不少。在下期节目中，我会再为各位讲一些唇典词语，三八二十一，我叫李红琪，如果你喜欢相声故事

穿抽动要顶就给他红红，几乎估计给眼神走起替黑狗，要往往处处你领进我一包一份红桑情和延伸为烟都要某一个上台找回就有一个珍贵啦。登记塔影上台的我得都要顶北齐任神的地，我得都要高深

像在导师班上，王珂老师跟我们讲很多东西，但是对于我而言，一个印象非常深刻的就是老师讲到当你要上台去，你要当一位导师，你以后上台去给大家讲秘密，或者是去讲别的东西的时候

我懂你是你，我三个月不上台，有段疫情时间的时候，三个月不上台是我上台，也只能讲些口水。话是这个完全没有亏了狗批判性的思维，因为我没有把这些东西尝试过，因为我没有上台的压力，我就不想去写，或者不想去创作，不想去思维批判性的东西大家懂

培训的时候把这儿讲总贾总梯队的总监是最多的完了，说有很多总监说说完，央总说了说我们手机说说的，让我们总监上台，让总监上台分享，包括我们总结入场的时候，还有我们总结上台分享的时候

第三次赐予相声上方宝剑，让他指挥全国各地来增援的部队相声披麻，带笑脚穿草鞋试施后来到京城郊区飞章向朝廷报告，说我并不是用兵之才过去，凭着一颗鱼卤的心担任了些执事按理，不应该回避艰难

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

还讲学健康，他已经是你的钻石了。小姐这个是结果排在大绿上台，我们还在日本的解释，我们排在大绿上台，结果上个台在日本人前一次中道之道黄昏大使，我们没有黄昏大使，我们跟李老师也一直上台主任，我还一定走到中间讲一下我来自中国叫什么名字，四季话都不让讲，一定要都不让讲

举个例子，我有一个朋友，他每次上台都很紧张，两个脚不停地发动他，每次上台前我都会让他听一首歌，上台以后就没有那么紧张了，我放松的方法跟他也差不多，我在每次讲课之前都会先去健身房

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的