竹竿相声

他抄起这根竹竿，用鸳鸯月刷的一下，将竹竿削出了一个尖儿，走到湖边，向水中望了一望，瞧准一条游动的鲤鱼，把竹竿向湖水中用力，一头竹竿像一柄鱼叉正扎在那条鲤鱼的肚子上

说罢，你来看，从旁边儿的小军手里边儿接过一根竹竿儿高高挑起，只见竹竿儿之上有一颗女人头，你的妻子我早已杀了，不信你看这人头。军士把秦明儿妻子首级高高挑在竹竿儿之上，叫秦明坎

为什么放不下道理其实很简单，每个参加游戏的队员都怕石子离开竹竿被淘汰，结果是每个人都将手指紧贴竹竿无意中起到抬声作用，手指不断紧贴竹竿，不断被抬声，形成抬声循环

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

横着放一根竖着放一根流出走路的地方，把竹帘截掉一半，搭在横竹竿上，使得帘子垂下来与桌子齐平，中间在竖起四根短柱干，用麻绳扎好绑在竹帘上，站在横竹竿搭连的地方，找一些旧的黑布条，将横竹竿包裹起来缝好

我个很高，但是我很瘦，从小就长得像竹竿一样，经常有人要叫竹竿，我有很多这种外号，小朋友们会给我取各种外号，我小时候摔到一个腿，他说我是瘸子，我个高，他说我是竹竿问题再远，你自己也瞧不起你自己

佩玉之诺崎水有由贵及松州驾言出游，以邪我忧，只有竹竿替弟竹竿以调于其，岂不尔思允莫置之，全员在做，其遂在右于只有刑允兄弟父母其遂在右，全员在做巧笑之车配乐之挪洗水油，油贵及松舟，架眼出油，以血我忧

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处