黄土田园相声

田园林泉田园不是一个地方，田园只是一种状态，田园不独属于陶渊明，也同样属于李白，杜甫辛弃疾，每个人生命里面都有那样一段黄极心情，需要托付给土地田园的时候，我们才会露出一种会心的微笑

这个我们叫黄土粮，在黄埔粮的基础上，粮进一步被勾股，切割分离，形成孤立的馒头状的山丘。我们叫黄土堡勾股，进一步发育成川。这个叫黄土川，是黄土高原农业较发达，人口比较集中的地区

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

鹤土变成了黄土，如果不是黄土，那他就是更大的黄土，甚至与公路相伴而行的无定也是有河无水的黄土。过了名指线，地貌又为之一变，黄土变成了黄沙车道，茅乌素沙漠的边缘不定河突然来水了，清澈的河水至少有一英尺深

第二营在黄土山沙港恶战中也几乎全营覆没，营长邓红军战死，不过邓红军营长没有白死。临死前，他逮住了一条大鱼，他用最后一发迫击炮弹，将日军第幺六师团幺零六联队的部上赵一联队长和作战参谋田园洪夫中尉送上了天第幺零六连队长布上赵一大佐生前曾获三级四级金鹰勋章各一枚

视线性黄土一般分为自重视线性和非自重视线性黄土两种类型。视线性黄土受水侵蚀后，在其自重压力下发生视线的称为自重实现性。黄土昂在其自重压力以附加压力共同作用下才发生实现的称为非自重实现性

在黄土与中国农业的起源中指出，靠近黄土中游的高原上覆盖黄土，靠近黄河中游的高原上覆盖黄土颗粒，细小的肥痛投让松软使用原始的类似即可不费力的耕作，并且可以避免洪水的祸患

黄土又有一个特点就是黄土高坡的土我，我开年，第一次我在飞机上我就写了一首诗，我说我在黑龙江的冰天雪地里白光王，你在山西的黄土高坡上光土就是黄土高坡，是不是光公主不毛之地没有生气

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

一首田园诗便是这篇田园诗作代表饮酒田园，诗人中后世公认的古今隐匿诗人之宗，就是东晋最著名的慈父家散文家，中国文学史上第一位田园诗人，为古典诗歌开拓了崭新的田园诗境界的陶渊明

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

陶渊明的诗歌题材和分为五类人缘时，永怀诗永史诗协议时，其田园诗为中国文学增添了一种新的题材，以自己的田园生活为内容，其田园式的具体内容下，一描写田园景物的甜美，田园生活的艰苦

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地