于鹏飞相声

宋鹏飞脸朝下，被朝上，他也用脚踩住送鹏飞的这脚踝，接着手起刀落，一刀扎进了宋鹏飞的后膝盖弯儿，又把弹簧倒横向一豁，只听八倍儿一声脆响，宋鹏飞的意义，一条腿的大筋

也算是八竿子勉强能打好得找到那种远方亲情，因为宋鹏飞当年与白东方有交情，所以宋鹏飞的妹妹与白姐也很熟。当年微微进城读书时，便是通过宋鹏飞妹妹的介绍借助到了白姐家

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

当天晚上，一家人吃年夜饭的时候，鹏飞就高兴地告诉他，爸爸家里来了很多的人让他爸爸看，可是他爸爸却什么也看不到，就斥责鹏飞胡说八道鹏飞就极力的解释是真的看到了就在院子里

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

我就说想希望得到了三哥的指点一下好咱们这个叫彭春的家人来所有直播间的家人，我们也给鹏飞一次机会。鹏飞一直说他的状态特别的好难，我们所有的家人给他一分钟的时间来演绎一下你直播间里面的

他把全村的老少妇如泉抓了起来，逼着大家交出躲藏的解放军游击队。他实在是恨透了一鹏飞，本来是可以将解放军包围全歼的，当他带队追上椅子山顶，才发现原来只是一鹏飞的游击队

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活