不会说相声却为人师

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

对于在修行道上少见傲慢之人，师傅会说要坐海面，不要转牙签，因为牙签二边间会刺人师傅的心真是无限宽广，事业也更远，许多艰难遥远，不可能的事都在师傅，愿有多大力量就有多大的信念

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在我们广西，所有人都会唱山歌，没错，在我们四川生下来喝奶粉都加辣椒面儿。没错，在我们安徽所有人都会唱黄梅戏，没错，在我们欠紧，所有人都会说相声，没错，在我们广东所有人都很会吃

过去宁肯死亡而不接受的今天，却为着住宅的华丽而接受了过去宁肯死亡而不接受的今天，却为着妻妾的侍奉而接受了过去宁肯死亡而不接受的今天，却为着我所认识的贫苦人的感激而接受了

过去宁肯死亡都不接受的，现在却为了住宅的华丽而接受了过去，宁肯死亡都不接受的，现在却为了妻妾的凤阳而接受了过去，宁可死亡都不接受了，现在却为了我所认识的穷苦人感激我而接受了

我一直说我这个人从不以老实自居，我也非常不喜欢好好为人师，谁都指手画脚，包括咱们立志会会员也是。如果说你们不太主动找我，你们又不是做事人的话，我从来不会说去说你怎么样，因为我觉得每个人有自己的方向，每个人有自己的一个路

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

过去宁肯去死也不愿意接受的今天却为了住宅的华丽而接受了过去，宁肯死也不肯接受的今天，却为了妻妾的侍奉而接受了过去死也不肯接受的今天，却为着我所认识的穷苦之人的感激而去，接受了这些难道不是可以放

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生