陕西方言怕婆娘相声

我抓的草兔还在石头上压着，我只有一个想头想把那块儿地上的降落伞给了我婆娘，我想要那块儿东西扑亢，我走了，我婆娘还在冷亢冷躁的，就算我是一根柴火，不当风寒，总要给我婆娘挡一根顶门棍了

迎叹息三个又一席地下婆娘丫鬟战马，李公才，王熙凤二人在里间又一袭贾镇，应不见贾兰便问怎么不见兰哥地下婆娘忙进里间问李氏起身，笑着回道他方才老爷并没去叫他，他不肯来，婆娘回复了贾政

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

婆娘们更透彻地懂得了如何对待自己的婆婆和媳妇儿自个如何做婆婆的媳妇儿和媳妇儿的婆婆，这双重身份把婆娘推到一个历史的交叉点上，便少了些许张狂，多了几分庄重，和男人一起驾驭起这一夜家庭的小船更稳妥的使劲

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

为了娶费霞，勋增是费尽心思，要摆平前妻王淑清，因为这婆娘是东北女人，性格彪悍，作风野蛮，一旦撒起坡来是天不怕地不怕脸面性命都不讲，所以宣增十分头疼，担心处理不好，弄得个两败俱伤的局面

一个半子把马宝贵办了个狗啃屎，马宝贵爬起来抓了婆娘的手想要过她。耳光突然心跳的快了起来，把抬起来的手放下，想到明天的事情，明天他生死未卜，这光景以后就留下婆娘和闺女两人过了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

上面贾母贾政宝玉一席，下面王夫人宝钗，黛玉相云又一袭迎汉西三个优一席地下婆娘丫鬟战满李公才，王熙凤二人在里间又一袭假账，因不见假栏。另外怎么不见兰哥儿，地下婆娘忙进里间问李氏

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

这么坐着容易发困，不如吃一桌麻将玩玩儿狗锁就从他家去了麻将牌，一群人围着搓起来，那些女儿们，婆娘家歪三倒四的在草铺上说家常一会儿恶言相击，听得西夏害怕吵了架，但一会儿又唧唧嘎嘎乐得前府后养

疯婆娘古草不分奶奶正想着如何上后时，稻田的主人早来了，那人竟然说是奶奶故意教唆的。奶奶火冒三战，当着人家的面拿出根瓣一下敲在了娘的后腰上，说打死你这个疯婆娘，你给老娘光远县娘虽然疯疼还是知道的

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱