相声用夸张手法讽刺

作品巧妙运用讽刺艺术，采取对比，夸张等手法，塑造人物形象，突出人物个性，塑造唐吉柯德与桑丘潘莎两个人形象时，采用对比和夸张手法，使他们从形体身份到性格思想，处处形成有趣的对照，又往往夸张人物身上的某种特征，使之趋于极端

春风举国才恭谨，半座帐泥半座帆，写隋炀帝南游时极尽全国财力，把贵重的宫颈用作马尖，船帆兼用铺写夸张讽刺的手法，日境深远，且看春风似剪刀，才尽全国宫颈用作南游的马尖船帆

二哥突然发现我和我妈母女直接的相声，还不如讽刺和爱豆的相声爱豆书上讽刺都相而我说了，我长得出来奇酷了，我妈非要让我别奇酷，拍张照片到底太长得有没有出来，我很说行，我不需要打我妈的女儿来

预言中的名篇预言适用家的故事或自然物的拟人手法来说明教训的文学作品有讽刺或劝诫的性质，其特点微篇幅一般比较短小，语言精炼简单而富有表现力，具有鲜明的讽刺性和教故事，具有虚，构性，常用等手法

三，人类外史的讽刺艺术这种特点又是作者采用多种讽刺手法的结果，其中对出突的两点一通过对比对照，增加讽刺效果，或者是人物自己的行动，去否定自己的付广年，使其堂儿的言辞

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

我们已经有所了解了，这次就让我们一起了解一种讽刺和漫画笔法刻画下的知识分子的另一种形象，用讽刺的手法来写知识分子。沈从文就早有尝试，他的八郡图曾经产生了相当的影响

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

抬头两举云涌，夸张地收法尿泻了暗木难，焦碱给生枝。万里妇容积关山肚肉非云，用了夸张给修复修辞手法尿泻了暗木难焦碱给生枝中间娘举云用怼藕肃气寒光传经，拓造铁衣受气，传经拓寒，光造铁衣

诗人见到延安时激动的星球，用梦进写心境，体现的是日日夜思念延安的兴起，分手搂定宝塔，是运用夸张的修辞手法，尽解怀念延安的热气心情，千生万生，夸张表来对延安的思念之深，把延安比作武器形象深入建设诗人和延安的关系，畅销招运，用你的修辞手法，描写环境，渲染欢乐气氛

表现生活理想善于用儿童眼光观察世界，赋予平凡事物，以奇异色彩作品带有不少浪漫主义成分，用夸张对比象征渲染某种气氛幽默与感伤的情调交替出现人物描写，喜欢用夸张手法，善于抓住人物特点，情节富有戏剧性

在当时，无论是平民大众还是歌舞伎，演员意识还难以接受这种变形与夸张的手法，以至于东洲宅邪乐的作品在当时受到众多非议，甚至有歌舞伎演员还曾对其过于夸张的丑化手法提出抗议。因此，东洲翟写乐随后发表的歌舞伎划就有了明显变化

中国戏曲有许多城市化规定，比如基本角色分为声旦尽愁生，又分为老生，小生武生，但可以分为青衣花旦，武旦脑袋，夸张的手法，脸谱就是一种极度的夸张综艺，宽厚的人用红脸甚至严肃的人用黑脸稳重正义的人用紫脸泪有心悸的人用黄脸，只要不是的人用难脸，勇猛伴奏的人用绿脸

神态来描写适当运用了对比手法，如为了突出宋生这个科举势力着的鬼魂形象，让他和余杭生形成对比，用余杭生的目中无人才选浅漏来衬托宋生的才华与为人讽刺的艺术手法，如宋生才华横溢，却屡试不重，宇航生才能平庸，却金榜题名

在描写植物外形时，我们可以运用比喻拟人排比，夸张等修辞手法，让所写的植物生动传神。比如课文荷花中作者对荷花的描写就多处运用了，修辞手法如蜻蜓飞过来，告诉我清早飞行的快乐小鱼在想脚下游过，告诉我昨夜做的好梦运用了拟人手法，通过为蜻蜓和小鱼的动态描写，衬托出作者观赏荷花时的快乐心情