相声剧本忽悠

随着经济发展，人口增加，恋爱观的变化，这种忽悠似乎也与时俱进，很多婚姻充满轨迹，婚姻忽悠的表现，恋爱忽悠，婚前忽悠，婚后忽悠，没人忽悠，男方忽悠女方忽悠男方等多种现象，有的目的是忽悠，也有恋爱的过程和手段

所有这些语言类节目，他们之所以好笑，之所以让人印象深刻，因为他们有一种责任感和敏感性炒作忽悠，装修打工，全都是最广大人民接触到的最广泛的，最有共鸣的社会的荒谬相声小品

耳听天下，下面而至，盖起之企业不野照地野万物之志，养烟忽约不已。复昆队征求业万物之所越野忽约越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越野，忽悠越对账

如果刘备没有回事，一向精明，有主见的曹操怎么可能被刘烨前后两次忽悠，而且每次都忽悠的团团转说打就打，说撤就撤，忽悠人是要讲对象的，谁敢忽悠曹操还想忽悠两次，怕是不想活了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

学好语文不是咬文嚼字，不是吟风弄月，而是让我们势力通达，心气和平，不被媒体忽悠，不被鬼子忽悠，不被权贵忽悠，那咱们被谁忽悠，有沿着没事儿，咱喝酒行令，吹杯换盏，吹吹牛扯扯淡，彼此忽悠

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

班主任要会神奇忽悠术，朱国红忽悠似乎是东北方言，最早经受忽悠，是在赵本山表演的小品卖馆中，我个人理解忽悠，本来就晃悠晃动，多数情况下可以理解为晃动人。原来的认知就是不知不觉的让被忽悠的人心甘情愿进入预先设置的圈套和陷阱

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

店家每年对剧本的需求量在六到八万套，而剧本的产量上限只有一到二万套，但这条路也不好走。一个剧本对应一个创意要满足市场，每年至少六万套剧本创作出六万个创意并不现实，这也是目前市场上好剧本稀缺，撞梗不断的原因

中国出一大忽悠，日本演出一大忽悠，但是正所谓长江后浪推前浪死在沙滩上，虽然是后进之危，在忽悠方面，小溪飞的更进一步将其发展到了一个新的境界，除了忽悠别人，还忽悠自己