相声所用的工具

轿子在古代是一种交通工具，不同阶级地位的人，用的轿子也是不一样的。像皇室王公所用的称为余教达官，贵人所做的叫做官，教人们娶媳妇儿所用的那种装饰，华丽的轿子叫做花轿

日本香道工具做工讲究，而且很多工具上都刻有一些刻画样子很精美，所用的工具的种类也烦多。日本除了工具繁多以外，日本还有日本人的这个香道，里面还有很多香道的移归跟玩法，我们来看一下镜像镜香又叫镜马香，它的出现与日本京都

生活的本身存在情志方面，而智的一面包固有的智慧与后天的知识只是生活之工具弄不好固然生活，弄不好生活本身。如果没有弄得妥帖，恰好则工具虽立，将无所用或转自逾期，情志教育更是根本的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

比如心理师，心理医生或心灵导师的问题，若仅仅是从所用的技术上来说，他不外乎就是一个助人的工具功绩，就如医生手上的手术刀或者药物器械一样，工具是没有善恶好坏对错之分的

指引本身并未得到考察，但操劳置身其中，他们已经在此在指引发生扰乱之际，即在不合用的情况下指引却突出醒目了，使我们注意到工具的何所用随着工具对其合用与否的各个零件互相联络

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电影语言有它的自然性，相声语言有它的威胁性，评书语言有它的描摹性，而播音员就要求他的清晰性。在话筒前，在屏幕前，你的语音是你的工具，因为我们的语音要承载着大量的信息

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活