史记人物相声

水利，经济，文化，艺术等方面的发展和现状，与后世的专门科学史相似，似世家技术子孙世袭的王侯封国史记的和特别重要人物史记五列传是帝王诸侯外其他各方面代表人物的生平史记和少数民族的传记

完整系统的学习，史记的知识和智慧，应大家的要求，我就特意录制了穿越史记的第二集。和第一季一样，我还是按照史记的原文和它的结构讲解史记当中记载人物和发生在他们身上的精彩的历史案例

今天的陶冶之声，我们走进的人物故事的主角就是这位相声大师豪白启言录古今校，北史里都记载了很多侯白即兴，逗趣的相声段子，侯白生性滑稽，威胁有着一副好口，才又善于发现生活中的喜剧元素

两汉史学的代表性成就是史记与汉书西汉司马迁撰写的史记，以本季表书世家列传的形式去诉来上启皇帝夏至汉武帝年间的历史，首创了季传体通识题材史记文字精炼，人物刻画与叙事生动不虚，美不隐恶

把张仪的出场写得活灵活现，怎么看怎么像一篇小说。历代读书人提起苏秦，张仪想到的从来都是石器里的模样姿势通鉴，看重历史脉络的梳理，永远要历史人物服务于历史事件，而史记很会塑造人物形象，从文学型来看，史记显然更胜一筹

史记完毕，归照完毕规照的故事出自史记廉颇令相如列传故事涉及四位主要人物，分别是赵国的赵惠，文王，秦国的秦昭王，赵国的太监，总管谬贤，还有谬贤的门客李相如这个故事，我相信大家都很熟悉

今天我们讲一下史记写作上的互现法，所谓互现法又叫旁见测除法，只在一个人物专辑当中，重点记述表现这个历史人物的主要特征，而他其他方面的特征则放到其他人物传记当中去展示

像项羽本纪中的项羽李将军列传中的李广史记都写得逼格康泰荡起灰肠，对一些可恨的人物，像贫民窟主妇列传的公孙宏作者木系笔墨，从不同层面对于节冷抨击司马迁在史记中批判最尖锐的两个人

人物形象塑造的成功得益于司马迁极富表现力的描写，手法第一，精妙的剪裁和安排。史记写人的一个重要方法是在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出其主要特点

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

中国大六其实早在太史公主的史记刘邦和项羽就有过精彩的心理描写，但作为一门专门学科，是新晋才传到中国来的，对一个历史人物，特别是复杂的历史人物的研究进行心态分析是很重要的

杜甫用玉树临风形容宗之的俊美风姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏劲司马迁写史记，擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为，描写人物的性格特征

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活