相声盛会变闹剧

这么大的市场对咱们非凡团队这么大的帮助，所以今天晚上的盛会是表彰的盛会，是我们所有推广员们绽放的盛会，是我们全体非凡团队伙伴们心在一起，梦在一起，影响更多人推进新国货，走进示意家庭的盛会，感恩我们所有女性的推广员敢，我们每一个伙伴有余，有品有余，因为我们女性推广员要变得更加美好，因为由我们所有的伙伴推广而变得更加美好

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

传说三月间，原是白族人民会纪念观音开辟大理而举行的庙会，后来演变为古资交流盛会，绕山林也叫绕山林，每年农历四月二十三到二十五在大理举行活动主要是拜本主拜佛，其语石宝山歌会是白族的对歌盛会

约翰拉尔闹剧是利用激烈的肢体动作和尴尬的混乱场面引人发笑的喜剧流派，其中的角色是平面化，城市化的，其特点可以很容易的用一两个词概括闹剧，就如漫画里的娃娃或者动物一般肤浅

闹剧对人的各个方面采取的是一个不漏全盘肯定的态度，只要与人的现实有关，无论空想，梦想，死亡，愤怒，矛盾，呆傻梦逸，他都给予肯定，闹剧否定也给予肯定的肯定还是给予肯定，并对这些肯定又进一步肯定

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处