朱子茂的相声

胡古方这弟子此间间守护斗方针立场，这起理解多少则是另一回事，不以朱子之言以地为然者，而以忍则祖书献上在亦不随朱子脚跟转着朱子慈大张定府书记提到胡广中与胡伯逢之祖书尚采而破赤之蝶下节录朱子直接答胡广州胡伯峰

焉义的宇宙之章问上蓝之道，企业不见记忆，不如一事子日论赌事于精致而负设装父子路问问新朱子月有父兄在如此之难。有问问是新朱子月问新朱过去八月有也问问新朱子月有父兄再去问问新朱子月问新之次，或敢问子月对顾近之

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

朱百罗所著朱子家训，又名朱子治家格言朱百禄治家格言讲求道德修养，行为规范的准则，劝人勤俭之家，安分守己，宣扬儒家伦理道德，废历代士大夫，尊为治家之精，朱子家训中运用了很多典故

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

书中信里的权益与偏异朱子学的钢脉与朝鲜前期之朱子穴朱子学的新反省与新评价，三文已做了简明恶药的论述可供参看，现在只就即别为宗解释。在宗法上，王与君天子与诸侯的嫡长子太子世子继承王统与君统，其余朱子王子公子称为别子，有别与嫡长子，这些别子的嫡长子又既别子而演为宗信

小品看相声演员姜昆写作的笑面，人生有描写中央电视台春节晚会的幕后故事，春节晚会一二三，其中一个段落为小品新样式的诞生，说的是陈佩斯和朱时茂的小品吃面条的产生，经过称他们二人是开了一代先河

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

入路之子乡则赤鹅湖之会时，向山三十七岁朱子，四十六岁下山刚刚露头角，而朱子与胡相携着之论辩此事，以大体解书朱子思想已成熟，而且又有十余年之参究与论辩，围起底子而向山则学无师成来，读孟子而自得之

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我即自我庆幸自己的学说与朱子的看法没有谬误又高兴，朱子早就先得到了与我先相同的感受，而且感慨世上的学者徒劳地守着朱子，中年还没有定型的学说，而不再知道去探求他晚年已经醒悟的言论，只知道真相喋喋不休地去辩论来扰乱正统的学问

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活