吵架和讲相声

不过我觉得我们好像也讲现在有点愤怒，已经我们不如开始讲一些平静一点讲工作上面的吵架，这个应该我们会用不同的态度，因为毕竟还是期望和同事有可以长久的工作关系，不想搞太糟。所以注意你在工作中会经常要吵架，还是会尽量避免吵架

不敢吵架，我从来不处脏的，如果你们出现了不敢吵架，那方你还在课程当中给大家讲了一节课吵架，六药六不药怎么去好的吵架，打吵架，变成和好式的沟通。在课程当中我还会教你，如果你遇到了冷暴力的伴侣

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

我之所以着重要讲吵架，因为我觉得吵架其实往往是两个人最最深层交流的时候，就如果你用心去吵的话，因为我觉得吵架是一种沟通，你一定是积累了很多没有及时沟通的地方，才会你才会吵架

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

在这样的情况下，通过说唇典挽救演出，挽救经济损失相声的唇典，还有很多唇典的故事也有不少。在下期节目中，我会再为各位讲一些唇典词语，三八二十一，我叫李红琪，如果你喜欢相声故事

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

尤其对于女人来讲，聪明的人会把吵架当成感情的升温剂，只有纯女人才会想要争个输赢，说懂得吵架的女人才是真正聪明的好女人，而他们的吵架往往都会做到以下三点，一知道什么话该说不随意，接短好的夫妻关系从来不会相互揭短

喜欢和人吵架，我的特点是一旦通来炒番就很难和好如初，因为感到怪难为情的许多年里，我总是想这个问题，讲坏话和吵架的激情从何而来，以至于到了七老八十，我们依然保持这一柄星

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

讲着别人可能没讲通，你把自己讲通了，你们有没有过这样的体验，今天自己的这个跟老公吵架，闺蜜怎么劝都不行，结果闺蜜跟她老公吵架，你去劝闺蜜，结果闺蜜没劝通把自己给劝通了

一位男性朋友这样讲到我结婚一年有一个儿子，我和我姐关系很好，以前经常打电话，视频之类的。婚前我老婆没说什么，婚后为此经常吵架，我为了不想吵架，答应我老婆以后不和我姐联系

老于被相声演员们千锤百炼到什么程度，他们那个时候还没录音设备，胡先生每天都得去电台说相声都是直播的，他就天天到点就上电台，去天天讲千锤百炼，但怎么讲讲过多少遍，听众照样还是喜欢