相声谁打我我谴责谁

二哥突然发现我和我妈母女直接的相声，还不如讽刺和爱豆的相声爱豆书上讽刺都相而我说了，我长得出来奇酷了，我妈非要让我别奇酷，拍张照片到底太长得有没有出来，我很说行，我不需要打我妈的女儿来

我们自己也许遭受过不公正的谴责，所以对是否会不公正的谴责别人特别敏感，因为谴责可能是不公正的，表表达谴责又几乎是无法抵制的，但并不能由此得出结论，说谴责总是不公正的

孩子打架到底怎么办，樊登幼儿园里孩子被别人揍了，到底应该怎么处理，叫他揍回去，还是忍李月儿，我经历了两个失败案例，一个孩子每天回去说爸爸，今天谁没打我，爸爸一听谁没打

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

家庭主妇先上着耀眼的胜利，彭热描述过在洗衣桶中污秽和纯净之间的斗争，谁没有在冬天和一只洗衣筒打我叫道，谁就不知道这种非常动人的质地和情感，必须尽管犹豫将装满污秽之物的它

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

眼看着新闻联播里，中国政府发言从关注到严重关注，从严重关注到谴责，从谴责到严重谴责，再严重谴责，重复严重谴责，但是没有更进一步的实质行动，没有军队去保护生命，危在旦夕的同胞，没有飞机，军舰或者有组织的商船去帮助他们逃离微镜

叫我们周庆，我们呆了，各位总滚以某硬打病杀多个喜好物，那个对于心目到中国，对于冷受，我们最好东夷人打我母婴被打靶机，好在我们那转哪么定龙谁追过斗几旗记好，早期也中途了

我们有一句话叫春秋无地赞，今天你打我，明天我打你，谁掌握了暴力手段，能够有优势的暴力手段，我就可以欺负你，或者说我没有掌握优势的暴力手段，我们几个人合伙也就可以驱逐一个人

我们相处实际上是从哪儿开始学习，是从幼儿园开始，我们孩子到幼儿园去幼儿园，小孩儿互相打个架，回家就告状妈妈，谁打我啦，谁今天拿了我什么东西，你要学会教给孩子相处，就是你走向社会应该怎么对待人

后来他孙子，他从孙子跟我爷爷的从孙子俩人打架，这家伙回来之后，你打谁打跟谁打我都没意见，你要跟他们打不行，为什么要没他老爷爷连你爷爷也别说你爸爸了，连你爷爷都没有

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生