有旧故里草木深的相声

在草木间，人关照自我，也密见了世界，在春天做最浪漫的事，不如就从熟识每一颗草木做一个深情的人，开始有句老话人非草木，孰能无情，亦为人类情感之丰富，非草木所能比拟的

经济人伦故常于行书记先王之士，故常于正诗记山川西湖禽兽草木聘母雌雄，故常于风月月乐立，故长于和春秋便是非，故常一致。人是故里以劫人，愿意发河跳右击篇导师诗，以达意你一道画春秋

仆以云，何须以四旧木男有旧木格雷雷之乐者，君子夫律随之男有旧木格雷荒之乐者，君子夫律江之男有旧木格雷迎之乐，指君子浮履成之，谷中丝雨生生兮依而子孙真珍惜中丝雨轰轰吸依而子孙生生兮中丝雨及吉西依而子孙直直兮，六桃夭桃之夭夭

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

当侯宝林从模糊中挣扎出来才不几年，当他绰演了十多年的相声艺术，急需满足观众的渴求，并正好以此为他证明。从而再创辉煌的时候，侯宝林突然擅自决定，他将要吸引舞台，逐渐转入暗头工作开始，他即将要深入的相声史论研究他的自作主张

易做天地，阴阳四十五行，故常与变与经济人伦故长于行书记先王之事，不常遇见诗，即三川西古青松草木闭幕雌雄故长一峰越热利，故长与合春秋便是非，故长于自人事故里以结人愿意发和是女道士思与达意义道话春秋以道义波乱是反之，正莫境遇春秋文臣数万妻子素浅万物之善举皆在春秋

从此克死异乡的黄庭坚，紧密依恋着他深爱的母亲长眠于故土，听松风，引甘怒与故乡临近祥和的田园风光相依相伴，百似千灵受人敬仰话的收回头从黄庭坚在宜州逝世至四年后回归故里

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

偏要薄手足其到底何如此，禽兽与草木，同时爱着把草木取咬禽兽，又忍得人与前授。同时爱的在禽兽以养亲与共祭祀夜宾客行，有忍得止情与路人痛是爱的，如单似斗，根得则深，不得则死

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱