千禧夜我们说相声阿拉

通过阿拉伯地区，我在文艺复兴时期的的前夜通过阿拉伯地区传入了这个欧洲，常任欧洲，印度的时近位置，还有他们我们所说的阿拉伯数字其实不是阿拉伯人发明的，是印度人发明的

我们必须不断地问自己一个问题，千禧年主义的观点本身实际上是不是以我们在特定的情况下用来处理问题的思想和经验的形式出现的，千禧年主义经验的唯一真实，也许也是唯一的直接的显著特征

两千年是千禧年，为了拍到千禧年的第一缕阳光，我那天早上五点多就上山，在六点四十七分时拍到了太阳出生的瞬间，以一名媒体人的敏感，随即将这个消息发给了新华社，并于二零年一月一日刊发在新华社的版面

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

虽然说区别勃勃尔人和阿拉伯人对于我们来说意义并不大，不过还是可以说一下。如果从直观上来看，传统的伯伯尔人不足和阿拉伯人最大的区别就是在于女性的地位和阿拉伯人严格限制女性的地位不同

阿拉伯医学阿拉伯的医学的话，其中的话我们说的话应该来讲，它是一个很长期的历史上这个不同文明交往而形成的一个结果。阿拉伯医学拉伯医学的话，其实的话，阿拉伯医学的兴起的话

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱