相声有新人淘汰太儿戏

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

除了帮助新人和职场一样，社群运营也有升级竞争考核淘汰机制除了福利社群，也应该这些机制的引入，能够使新人看到自己在社群中的量化指标与精英相比的差距和自己应该努力的方向

这是一个人数众多的事业，有时候难免会有这样的人加入，但是我们通常被他们通常被淘汰出局，只不过与此同时，伤害已经造成安利奉行开放政策，新人反倒成为受害者，我们尽力让受到影响的新人放心

这是一个人数众多的事业，有时候难免会有这样的人加入，但是我们通常被他们通常被淘汰出局，只不过与此同时，伤害已经造成安利奉行开放政策，新人反倒成为受害者，我们尽力让受到影响的新人放心

也是为了最大限度的利用人力资源，有人批评覆盖各个层级且淘汰率高达百分之十的华为末位，淘汰制太过冷酷，不够人性化，让员工战战兢兢，但按照华为以奋斗者为本的理念，末位淘汰制，恰恰是为了淘汰那些不优秀，不努力的人，以便保护优秀员工的奋斗热情

刚开始可能不太出名儿，大家也不知道整个相声行业也比较低迷，那会儿叫北京上个大会，后来零五年，感觉整个相声行业起来了，好多人还说什么，郭老师实现了相声行业的复兴，第二次复兴就感觉挺难得的

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

反而感觉往往是很强烈的，而是无法真正了解他们在童年时究竟经历过什么，或者曾经有过什么样的感受。太明型的人的自我保护倾向严重到甚至会让太土型的人的自我防卫倾向，看起来像是儿戏一般

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

二哥突然发现我和我妈母女直接的相声，还不如讽刺和爱豆的相声爱豆书上讽刺都相而我说了，我长得出来奇酷了，我妈非要让我别奇酷，拍张照片到底太长得有没有出来，我很说行，我不需要打我妈的女儿来

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

文字只有五千年，在我们的甲骨文里边，我们现在目前发现的甲骨文有十万片之多，十多万片里边大概有四千多字，但是我们现在从甲骨文里边，我们现在还在用的只有一千多字，有很多字就被淘汰了，我就想到了郭德纲的儿子郭麒麟。他曾经说过一个相声，他本身是搞笑的，好玩儿的，但是里边确实有真理

相声一般都是北方比较流行，尤其是我觉得是出了一个特别有名的南派相声的一个流派，算是和一对儿组合，我不知道可能现在不太多人知道叫旗帜，大兵知道还是说像我这个年龄的人都是听过的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代