郭德纲相声里老北京话

我说你看后半截儿，黑白对翼真出彩，迎了半河小烟卷，你问神仙都住哪儿，胡同里边四合院虽然只剩铺盖卷，不愿费心钻钱眼，南腔北调几个胆，几个老外几个傻里面色儿就从北京话去几个色

北京话与保定话的儿化运比较，我一直认为北京土画跟保定画有着血缘关系，因为当年都属直立范围，经过实地考证，证实了我当初的推断，尤其是北京话里的儿化韵，许多地方跟定星是一致的，比如老北京人管手套儿叫手巴掌儿，定星人也这么说

北京话张嘴吞字儿，有些外地人说听不懂北京话，特别是老北京人说的话，我觉得不是听不懂，而是听不清。北京人说话的特点就是语速快，发音吐字儿的时候容易吞音，或者说是吃字儿

北京话的后缀一般以形容，词相，声词副词尾主，比如绿布音儿的苦不精儿的，温得呼儿的黑了唧，可惜了儿的瞎了唧，黑不溜秋葫芦巴秃毛了，孤寂老是芭蕉肉，不鸡闷得慌，牵似忽略，花里胡哨儿滑不溜丢黑了，咕咚黄了

罗翔老师讲课时举过这样一个例子，如果让你在注重感官刺激的低俗小说，郭德纲相声和莎士比亚名著中选择一种来欣赏来获得快乐，你会选择哪一种，大部分人内心的真实想法，恐怕是前两者

在现代方言里，念五五的只有在北京话武汉话和厦门话里是阴平，在合肥画和潮州画里却是阳平，在济南话里是赏声，在西安话和扬州话里更是去胜。同样一个调纸在不同方言里可以分数四个声调

所有的非非北京口音你都不喜欢他，应该说的是普通话对我比较喜欢普通话，可是北京话就不是普通话，其实我可以盖他的老员，因为我我觉得北方口音都挺好听的，我蛮喜欢北方口音的，包括辽宁口音

食趣作者霍达第一篇吃主家父生前常与吃主四曲吃主，这个词是地道的北京话，普通话里找不到与之对应的词儿，亦称六苏州所谓的美食家，雅则雅矣，但紧含着吃的专家这一层的意思

有一些字在北京人口里读音并不一致，如波浪读成波浪，也可以读成坡浪跳跃，可以读成跳跃，也可以读成跳药教室，读成教室也可以读成教室，比较读成比较，也可以读成比较普通话里的北京话里的这种易读字有好几百个，这是人们实习普通话的一个负担

他的语言生动幽默是地道的北京话监护也夹上一点山东俗语，他没有许多作家而被扭捏作态，让人独乐，感到浑身难受的非常变的问题，一种新鲜活泼的力量跳动在这里行间，他的幽默也同李玉堂之流的那种

这些多音字的出现，正是大明帝国建立后，利用南方遗留的古老的汉族雅音北京话实施拯救行动所结下的果子，从而使得沾染过多少数民族血统的北京话，始终还得以保留古汉语中文雅的成分

至于那些没有区别意义的作用，或是本来就两可的，一般应作为北京话的方言图与成分看待，不必吸收到普通话里来，其中少数词也可以吸收，但是必须考虑它在全国范围的可见受性，从严掌握轻生和儿化的规范

可可儿的，这也是北京话，是指刚好恰巧的意思，具体说明即致他昨晚到了信儿了，今儿天不亮，给你往这儿赶了，赶到清原浦楚家庄，可可的大家都进山来了，他门儿也没进，一直又赶到了此地

杨振林底的机场母亲和弟弟妹妹们在机场断他，随后他们一同去了华山医院，看望父亲杨武之老了，受了许多一不能自己战略行动。杨振林有许多地方没有变，他在北京度过的童年，说的依然是北京话，在昆明度过了青年时期，靠胃上偏辣点菜就是点辣子鸡

姑娘就是腹着痒腹，我就得出穷穷养出来的妇娘姑娘，穷人就李铁梅穷人孩子早当家特别不好，一定记着我告诉你，因为在北京有点儿亲情，就是有点儿老乡的感觉了，因为我现在口音都变，我在北京待上两三天，我北京就北京话就出来了，所以我更我妈妈，北京人，我舅舅前两天不是去世，我去不了北京