关于垃圾的相声剧本

你不是真诚的，相信捡垃圾会赚钱，当你真诚的相信绝对拥有的信念，捡垃圾会发家致富，会发大财，你就会变成垃圾大王，你就会在这个道上建立一个商业的帝国，一个搞笑的商业帝国是由你搞笑的信念完成的，建立了相声帝国

你看我就说有些剧本写的这个确实垃圾昨天太难受了，昨天下午一点钟去的万达开始跟他玩剧本沙玩到大概四点多钟就开始感觉有点肚子疼，但是没什么感觉，因为夏天偶尔你是会感觉你中间没吃别的东西

我们活在一种幻想幻象里，感觉我们产生的所有废物从排泄物，垃圾到有害废弃物都可以凭空消失。就像我们冲马桶那样轻易现实泡沫的作者齐亚杨汉说，在各种关于垃圾分类的网络段子中，令人印象最深刻的一个是充当志愿者的上海阿姨。对于前来扔垃圾的年轻人的询问，你扔的是什么垃圾

我在知乎也曾刷到过关于剧本沙的数据调查，在二零二一年上半年，中国消费者偏爱的线下潮流娱乐方式剧本沙以百分之三十六的占比排名仅次于电影的百分之三十八三和运动健身的百分之三十六

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

有时剧作家会通过序幕或者对白来提供丰富的信息，在有些戏里场所一定能够通过剧本的文本看出来。而有些戏里剧本文本中并没有关于场所的清晰提示，或者是描述斯特林堡在鬼魂奏鸣曲的对白开始前环境做了一段长的细致的描述

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

关于封闭型垃圾填埋场的设计概念，其实我们前面大概也讲了，它是一个双向的防渗，是不是我们既要防止垃圾填埋场产生的渗裂液渗透到土壤和和地下水里边儿，我们又要防止地下水渗透到垃圾填埋场里边儿去

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

关于封闭型垃圾填埋场的设计概念，其实我们前面大概也讲了，它是一个双向的防渗，是不是我们既要防止垃圾填埋场产生的渗利液渗透到土壤和和地下水里边儿，我们又要防止地下水渗透到垃圾填埋场里边儿去

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

有没有做到分类垃圾，如果做得很好，会在学校表扬，如果没有做到，还会批评惩罚。学校还会搞一些关于垃圾分类的主题的手抄报，绘画，中文比赛等等多彩多姿的活动，垃圾分类无处不在，让我们携手共创美好家园，共创和谐家园，全面走向小康社会行动起来多一份责任

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱