错误不在我身上相声稿

男人有些曰人而无痕，可以做，勿以善服，不恒其德，或承熙游子曰不在二零一四岳君子和而不同小人同而不可以约相声皆好之。歌之子曰我也可以相声接物之，何如子曰我也，可以，不如相知，善何其不善如子曰

也就是说，只要碰到错误或者是遭到明显的批评或攻击，他第一时间考虑的不是自己用，不用因为错误而羞愧，也不管批评到底有没有根据，还不在乎自己到底应不应该受到攻击，而是第一时间选择认错，把错误归结到自己身上

这演员是不是问孔子一直都只能不对子约主席，不也体会整理范文总理方也不知道相声音乐只有我会身上治好，过命是也只被关联完成纸约三十星杯有实验资金站着儿童自己不在哪儿改制纸约三十六月的反正就是以后纸约二十九月二十九日以后，我为以后而我为星二辈

如果你能把他们删除就没有关系，收稿上的错误都是可以改正的错误。而寄给编辑的小说稿中的错误就有可能导致推稿出版过著作和没有出版过著作的小说作者，其最大区别就在于前者不惧怕删除他们失误的地方

同样的错误不在犯用错题为记录你的经验，我们常爱说一句话，失败是成功之母，就是因为我们正式失败，善于从失败中吸取教训，及时发现错误的症结，就能避免犯类似的错误，不在一个地方，爹俩吃跟头，这样才能走上成功的他

第三个错误的存在，印刷错误的或其他错误而作废的文本不应该包括在审计工作地方中第四个重复的文件记录不应该包括在审计工作地方中，也就是草稿不全的错误的，以及重复的不应该包括在审计工作地方中

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我们很多时候学完之后是用来发现我们家长自己身上教育的问题，是把我们家长自己身上的教育的，那些错误的观点和错误的方法把它改变，因为我们将当自己改，所以生命的人才会应该家庭才会发生改变

我还告诉我，好多同事，我就说好多事情放在我身上，早晚有一天也会放在你身上，就是这个事情放在你身上，也会有一天放在我身上，要吸取别人的一些不好的东西，看到自己的错误，发现每一个人的一个优点

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

方法错误，不等于犯罪方法错误，听懂我的意思，没有方法错误，甚至打击错误，行为误差，听懂我的意思，没有我要的那个菜来了，但我只能打偏了，打到别人身上去了，那才叫方法抽，听懂我的一声难

更不用提我还在剧本写作的课堂上指导过数以百计的剧本，但是通过看剧本评剧本，我发现刚上手写剧本的人总是犯同样的错误，而这些错误在好莱坞会直接导致审稿人倒抽一口凉气，继而料下不看了

正因为恐惧，结果将恐惧的事引到了我的身上，一颗消极思考的心迎来了消极的现实，痛苦让我开始行。果然如此心相就是相声本身少年的我这顾客先生话深深打动我，认真反省自己的行为