午夜惊魂女鬼阿莲说书

阿莲去上学，其实在课堂里已经学不到什么了，他不仅自己的课本能背了，还经常借堂兄方牙子，纯牙子，伪牙子的课本看方牙子和唇牙子。读初中北牙子读五年级，他们的课本阿莲也看得懂

说完女鬼便走下了大荒记，而那大黄鸡好似感受到了危险一般显得非常躁动，而且还想避开女鬼，可是最后被女鬼逼到了一个角落，躁动不安，女鬼却露出了一脸的鬼笑小伙儿，你别怕来到阿嫂么

他看了看睡得和死猪一样的女鬼，气急败坏地抓起女鬼怀中的酒瓶子，叫了他一头女鬼不满的嘟囔起来，抹了一把脸上的酒，他就醒了，刚才只有一个鬼，二人还能勉强拼拼，现在成了两个鬼了，二人根本毫无胜算

聊斋女鬼是聊斋志异最有神采的一批人物，蒲松龄写出了女鬼的存在方式，他们美丽柔弱，怕冷忧愁，喜欢诗女鬼们演出一幕缠绵匪策的爱情故事，比如喜爱诗歌的少女连锁十七岁夭折

阿莲娜微笑着擦去小女儿脸上的水只是夏末的一个温旭的午后，当天是圣徒纪念日和节日，镇上大部分的人都聚集在河对岸的草地上玩儿飘苹果游戏只是那种阿莲娜总是兴高采烈的场合

女鬼这次轻易地躲过了救火栓的攻击，不过女鬼也不得不放开张艳艳的头，张艳艳的惨叫随之戛然而止。不过女鬼忽然飘到另一端，伸手朝张爷爷的脚抓了过去，孙立军赶紧将救火栓倒过去

没有夫妇或者情人的实际关系，但是他们的感情甚于画眉连锁，写人鬼之恋，写生命的忧伤，写女鬼的敏锐的感情触觉，写女鬼那种唱王生命的痛苦女鬼对美好生活的遥遥无期的期待，感动着读者这些若不禁风

在女鬼魔爪堪抓到杨林身上时，穆二老爷从怀中掏出了一根白色飘带，只对着女鬼轻轻一甩，女鬼就仿佛被巨大的力量击中，踉跄着最后十几步在倒地的瞬间被突然出现的一身白衣的男鬼搀扶

好在是两个人吓得瘫倒在地上半天，那女鬼也没有进一步的动作，不过两个人很快就发现那女鬼有了奇怪的变化，只见女鬼的头慢慢的扭向了上，以一种极其可怕诡异的状态扭曲了起来

傀儡没有意识，而女鬼直接亲自附身的赵海丽则仅仅只是女鬼借用的一个躯壳，方便用物理攻击杀死他，何非难道女鬼明明会附身，但却没看到他用，而只看到他一直在用他的控制精神的能力的傀儡杀人

三张袋柳敬亭说书人物塑造柳敬亭欲扬，先易赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他的外貌丑陋，再以王跃生来做对比，衬托侧面烘托以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术的高超细节，描写武松孤九一处，运用细节描写，凸显柳敬亭说书的细致入微

阿莲从小失去双亲吃百家饭，长大，性格比叫倔强，成年后卖出大宫，一直在宜宾县某影发电工作，自己最后一次见到阿莲是在二零一六年四月五日，在他回来打扫一些日常用品后，就再也没有回过家，结合阿联离家的时间与尸体的腐败程度

看着上锁的大门，心想自己真是被吓懵了，完全忘了学校的保安，晚上会把教学楼锁上正准备在烧些纸前将女鬼先送走时，易变突然发生一位由于被困在教学楼里的同学看到了女鬼惨烈的尖叫声，不仅将王子明吓了一跳，更是将女鬼惊得消失不见

杨天佑被当作皮球的人头已经看不出来，本来的面目残忍，他滚到了一旁，女鬼狰狞着朝浩宇走了过来，猩红的嘴唇像毒蛇的信浩宇挣扎着后退，女鬼步步紧逼。最后浩宇退到了墙边，看着近在咫尺的女鬼，他本能的抬手一挡，时间一分一秒的过去了

我们说电影通常没有人在讲，他自己在讲述自己，但是这部电影设置了故事中的说书人，但是很有意思的是，他从一开始玩儿了一个小噱头，一个小花样，就不是说书人登场，而是他是关于说书人的说书故事