日本说相声的搞笑艺人

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我也感觉是因为他们日本的综艺，其实很多时候是以说话聊天儿为核实，搞笑艺人特别会聊，因为他们比较会说话，特别会聊天儿，还要避讳，吃饭也都我也比较会吃饭，就除了综艺还有什么

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

也有一些情况可以表现出行业内部相声，前辈相声，艺人的同气连之帮扶与共讲义气的事情。比如几个艺人连续演出，突然间有一位的家里来人送信儿，老母亲去世，那这位就不能演出得，赶紧回家料理后事

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

他先是学京剧，后来由于对相声艺术的酷爱，改学相声，先后拜朱阔全为师，曾在北京天桥鼓楼一带料地演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口经过

不不是那么吃你追星的人，但是我我有喜欢的，你只追搞笑艺人，你只追当叹你像日本女星，像年轻一批的里面每波，因为美国我还挺喜欢的，他是那种，但是他还没有到老婆的吉比，他逗了，我真的好可爱

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

发展到现在，比较成熟的一个流程就是整人的对象一般是针对艺人，或者是针对搞笑艺人。现在整人节目最火的，或者最有名的是叫整人大赏日文名叫达玛萨列达塔修，它里面是有非常多的这个整人的轨迹

你不是真诚的，相信捡垃圾会赚钱，当你真诚的相信绝对拥有的信念，捡垃圾会发家致富，会发大财，你就会变成垃圾大王，你就会在这个道上建立一个商业的帝国，一个搞笑的商业帝国是由你搞笑的信念完成的，建立了相声帝国

岛田生柱，伦敦靴子，一号二号等搞笑艺人的经纪人后来转调到大班，因为一个选用基本艺人的广告而与傅崇礼先生相识，也顺势加入刚成立不久的宝宝日刊松浦，所以从保日刊草创时，您就加入了西本

综艺节目黄金传说里有个一人一万日元节约生活大作战的单元，当时搞笑艺人滨口先生做的料理看上去完全不像是能吃的东西，整条的生鱼或是没挖出内脏，就将整尾炸得焦黑的鱼等

在搞笑节目中，艺人也会以外表为话题赚取笑点，但着脸的模仿，这些是危险的，让人受益的说话方式，总的来说是不开黄江，无论什么场合和谁在一起，即便是同性之间也要避开敏感话题

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地