三个人的相声剧本短的

剧本尊为消防，地震预习三个剧目，每个剧目都配备了不同的主题曲，长言警报与短音警报，消防剧中有人随意选地放火，发现人拉响最近的警报保安拨打幺九教师组织幼儿有序的疏散地震

经济中心，文化中心都是别的城市，全国真的很难找出第三个，第二个是呼和浩特。我觉得相声并没有和济南结缘，并不涉及什么风土人情，骨子里血液里流淌的，因为济南并没有什么特别契合，相声地方，重庆发展的好，重庆的相声也会很火

第三个小点是我们关于视听作品当中，无论是大作品，小作品，无论是影视剧还是短视频里头，像编剧，针对自个儿的剧本儿作词作曲，针对自己的词和曲的作品而言，我们是可以单独割裂出来一个完整的小作品出现的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种就是你看小说的时候觉得很暗黑的一个故事，因为本来是个短片，等他他自己改了一个舞台剧本以后，你如看到一个他把他的所有的可能，人性的光辉大结局很完美的在安插到了舞台剧本里面

剧本在反映社会生活方面具有集中性，浓缩性特定的舞台时空限制要求剧本用较短的篇幅，较少的人物较单纯的情节将生活内容概括浓缩的加以反应，并通过集中表现矛盾冲突，增强反映生活表现情感的效果

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

摆脱家长里短和鸡毛蒜皮，我们很多时候写了剧本以后拿出去反响不大，或者说我们反过来我们看一些剧本，看一些戏，看一些电影，我们觉得不好看，是什么原因，觉得是一地鸡毛就觉得没什么可看的

概括了剧本的三个重要方面，人物冲突和结果主题思想是从剧本全部情节中抽拔出来的，具体的完整的，有行动性的概括概念，其中一有人物或人物的本质概念，如将相和的国内的团结一致，就有团结者与不团结者

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

许多人都给出了自己的想法，最后经过归纳总结有了统一的一个构想，因为时间比较短，从写剧本到录制到做后期到提交最后的作品，总的时长一共只有十天，所以拿出剧本的初稿的时间最多也就一两天分配角色

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

后来我才知道，那是一个有十五人参加的巨型剧本杀剧星语，玩儿过的所有剧本杀几乎都是像这样和朋友的朋友或是熟人一起，大家会提前约好时间一块儿去剧本啥店里挑选剧本选服装

说到底是不必将剧本沙特书画，虽然剧本沙发展蓬勃，但还是会被打上小众的标签，被认为是年轻人的游戏，将大众文化引入剧本沙把正能量主旋律的剧本引进来，将有助于树立剧本沙更加正面的形象