木门相声

木门闩作者露苏珍藏了一根木门闩，是从一根木头上直接取来的。一段别在两扇木门背后就把黑夜推出了屋，把灯光造火留给了屋内的柴米油盐，留给了桌上的笔墨纸页，留给了煮茶的铁壶

你们电梯旁，电梯两边儿的木门，我们在电梯间和和电梯点不是木门，我就没没搞明白，这个结构是你们是已经进了电梯了，还是电梯间里面有两个电梯还是怎么着哪个木门，我没想到

这木门矿要描述门锁注意不包括在内，木门的门锁不包括在门门的五斤里边，其他的五金都包括，但是金属门包括门锁都包括门锁，木门门，锁单独列，其他五金不单独列都含到门儿里

木门甲收起了手中的宁鲁回答道的确说是木门，可连个开门的把手都没有寻常人，根本不知道如何进入。他仔细端详着木门两侧的实施，其中一座石爪下的石球上灰尘有些薄，木门甲取出木锤，轻轻敲打，果然石球内部中空

木梅栓作者露苏珍藏了一根木门闩，是从一根木头上直接取来的。一段别在两扇木门背后就把黑夜推出了屋，把灯光造火留给了屋内的柴米油盐，留给了桌上的笔墨纸燕留给了主茶的铁壶和淘米的坡

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他们是如何进入二层小楼的，室内的，小辉家的客厅和卧室都在这栋二层小楼里，一楼是客厅和厨房，二楼是卧室，要想进入一楼客厅，首先有一扇防盗门打开，还有一道木门进了木门，进到客厅以后上二楼

安利来说，精美的端门巷应该就是一个木门，可眼前的应该是木门的地方，却堆满了石头，而且石头还不能抽走，因为整个端门都是依靠着石头来支撑的，少一个石头就要足以让整座端门倒塌

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响