有声相声巴

在侯宝林的相声生涯当中，辅佐在他身边的捧梗的名家也有很多，像郭启如，李国胜，郭全宝，张士芳这些，其中郭启如先生对侯宝林的成名可以你说是给了很大的提携，说说这个郭启儒他师从相声巴德之一的

来同学们，你们自己看一看，我问一问大家来，这以后自己做有声，有赚钱期许的有打个二，我看看打个巴巴，打个八觉得极力。咱先说一说有声书，它是怎么发展起来，它怎么这个有声书，它就发展起来的

坚持诞生了很多具备经营者意思的阿米巴长，从开始开展阿米巴经营到现代坚持的阿米巴长门到阿米巴经营的有声有色。阿米巴经营的目的之一，就是将一般员工培养成为具有经营者意识的共同经营者

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

由于创建了阿米巴经营的方式，经此诞生了许多具备共同经营者意识的阿米巴展。从阿米巴经营开始，自己坚持了阿米巴，咱们在各自的阿米巴中大响伸手，把经营稿的有声有色，按照需要把主持发分成若干个小单位

由于创建了阿米巴经营的方式，就是发生了许多具备共同经营意识，共同经营者意识的阿米巴长，从阿米巴开经营开始，至今就是打阿米巴，打在各自的阿米巴中，大显身手，把经营搞得有声有色

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我觉得他集合了之前我们经常听的媒介的优势，以前我们经常听什么听音乐，听有声书，听评书相声，这是不是我们之前耳机里最长的三种东西，博客恰恰是集合了他们优点音乐的情感陪伴性，不可有，你能跟主播单方面交朋友

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

发生了很多具备经营者意识的阿米巴长，从开始开展阿米巴经营，到现在经营者阿米巴长们把经二米八经营的有声有色。二米八经营的目的之一就是将一般员工培养成为具有经营者意识的共同经营者

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响