相声练习说话

冰冻三尺非一日之寒，练习口才最方便，最省事儿机会最多了，到处都是练习的机会，每天都有练习的机会，因为你每天都要与人打交道都要说话，千万不要以为日常的说话不需要什么口才

你看到一个题目，你仅仅是看到的一个题目本身，你没有看到这个题目，它背后深层次的东西说话不连贯，怎么练习奋斗同学说话不连贯的话，那你就要加强练习，每天都要去刷题练习

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

尽量把气息和声音往鼻腔靠不断重复这个练习，感受声音在鼻腔回荡的感觉，通过不断的练习，慢慢找到两种发生方式的肌肉状态，把练习的感觉带入读书字或者说话，找找不同状态的感觉

练声阶段是练声阶段的，平常说话要按照自己最舒服，最自然的说话那种状态去去控制自己。久而久之，你会发现你学到的口部控制就会用到生活当中来，但是需要大量的练习，我们现在就开始来练习

那么归因到位练声阶段是练声阶段的，平常说话要按照自己最舒服，最自然的说话那种状态去去控制自己。久而久之，你会发现你学到的口部控制就会用到生活，但是需要大量的练习，我们现在就开始来练习

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

记住没有哪种说话方式是最好的，只有哪种方式是最适合你的，只要适合你的说话方式都是好的说话方式，四三分钟自言自语的演说锻炼，当你完成上面的练习之后，最后你就可以给自己安排一个正式的演讲了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

朋友们以上是说话的态度，思维，方式，技巧以及实际的场景中的注意点，则需要长期的锻炼和练习以及用心的去把握。而更长远来看，高手说话当时的表现是一方面的，更重要的是与说话玩具之后的行动才是最有力的说话的方式

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响