算命和说相声

既有精细明丑楼外楼与其搭档表演相声和双簧，又有荣成艺人表演的口记和千减省万减省拜访总减省算命武纲背书，五缝楼前飞来一只彩缝，欲行警报，挂起一个灯笼等段子均受欢迎

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

在前面算命师的秘密中介绍过算命师很多时候只是引出我们内心的声音，则进一步说我们去算命之前总是会听到一些人说他算得好准，他真的说中了我的事等等这些话，这就预先在我们的心里假设了一种体验

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

算命先生就会先说最近是不是遇到难以解决的事情了，之后也是寻求安慰你的实际。在当前来算命的人情绪好些之后，便开始开导为前来算命所遭遇的一切找理。由了表示这不是你自己的错误，让其重拾信心，并且适当的引导让其对自己产生信任，为接下来的算命做铺垫

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

算命这行大有市场，小时候农家每逢办大事，譬如捡日子，何八字，总要请算命先生，特别是婚姻嫁娶，要请算命先生推算男女双方的年羹，八字是相生，还是相克，亦或不生不克，平时上门算命的本已不少，到了逝日，更是成群结队，家乡名气最大的算命先生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

干嘛算命从前种种，譬如昨日死以前什么样不要紧，只要现在乌药，积德，乌药，包荒，乌药和艾勿要惜精神，一切都能改变，不要管以前了。如果算命不能够改命算命又有什么意义

算命梁实秋从前，在北平午后巷里有汤汤的敲鼓声，那是算命先生深宅大院的老爷太太们，有时候对你耍猴子的，耍耗子的跑，汉船的觉得逆反了，便半认真半消遣地把算命先生请进来

崇寿风一定不是卢德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有缘先生的儿子，当时人称范六爷北京到沈阳说相声的第一人，当时在小黑二边料明帝说单口相声之后，在沈阳收了两位弟子，朱凤山和马阳辰有了弟子以后就开始和弟子说对口向上

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西