渔鼓道情类唱腔体系

二京剧城市化的表达，京剧的形成，在清代的乾隆年间四大灰斑进京表演之后，灰斑，唱腔与汗掉，会说除掉及湖北地区的唱腔共同切错，形成了一个新的剧种，那表演体系也是在灰调和汗调的不断配合，相互汲取中形成的挥汗两调

要从法文上来讲，在单弦儿正宗为什么说正宗就是他的歌唱体系，它的咬字体系，他不拘泥于德寿山，因为德寿山它是以创作曲词说演故事擅长而唱腔上来讲是以巧签儿进场，因为它嗓音状态不是特别的

他唱腔的最大特点是将河北帮子的唱腔唱法表演的精华融入京剧的演唱之中，嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音，半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵制

唱腔有三种形式，主枪，花枪，三枪，踩枪，先枪，因四枪是三种枪体的统称，叫三枪。乐器是以高湖为主奏乐器的伴奏体系。角色行当包括震荡，郑生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

唱腔有三种形式，主枪，花枪，三枪，踩枪，先枪，因四枪是三种枪体的统称，叫三枪。乐器是以高湖为主奏乐器的伴奏体系。角色行当包括震荡，郑生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

粤剧发源于佛山，以乐方言演唱，表演工艺分为四大基本类别，唱作念，大唱腔，主要分板腔类，曲牌类和失散类三种决策行当六助制，也就使文武生小生正义花旦，二邦花旦丑生武生特色

粤剧发源于佛山，以乐方言演唱，表演工艺分为四大基本类别，唱作念，大唱腔，主要分板腔类，曲牌类和失散类三种决策行当六助制，也就使文武生小生正义花旦，二邦花旦丑生武生特色

粤剧的艺术特色，早期粤剧唱腔以邦字为主，受灰斑影响以后也以嬉皮二黄为基础，唱调并保留部分空一枪知识般的改良。从演唱语言入手，再将观画转为广东方言时，唱腔也随之得到了改改

水则使伴奏戏的风格不同，选择的演员唱腔，舞台和伴奏也不同，还是以中国梦，黄河魂与禅这两幅作品为例，由于前者追求的是磅礴的气势，后者追求的是镜丝与四大接空的感觉，作者在选择演员唱腔舞台伴奏时

台下，居民热泪沾筋地听着王仁厚倒白后，另一段唱腔手拉着孙和女泪汪汪，这两个小孩子全没了娘，一个还要娘教养一个年幼不离娘唱腔悲愤凄苍，催人泪下，强烈地打动了观众的心灵

丁少兰在当时百代公司出过不少的唱片，他的唱腔和小文兵的文派唱腔风格完全不同，小文兵以诺为主，丁少兰注重清脆明快，赵春芳的性格和爱好都跟丁少兰比较接近，在唱腔上基本上走，他的路子同时也受到了夏福陵的影响

奉天落子是评剧最兴盛的发展阶段，又区别于当代评剧属于民族性，地域性，通俗性强的老腔老调老戏以大段唱腔取胜，使板枪体更加规范完善，以正调为主，正调唱腔基本形成了基本板式辅助办事两部分

在上一节中，我们大概讲述了学习京剧的步骤，从了解剧本的创作历史，流派版本以及学习一段唱腔需要注意的咬字，拍板，节奏和运枪的问题，那我们看在这个地方，我会标注出每一段唱腔的参考资料

在张艺美和耿新贵感情渐行渐远的过程之中，张余兰逐渐地出落成一个窈窕漂亮的大姑娘，即陈派唱腔逐渐成熟，比起姐姐常派的传统更加婉转，更具舞蹈化技巧化，唱腔古朴典雅，含须俏丽，表演细腻传神

杨宝曾先生创立的杨派老生，艺术里，杨宝中的胡琴占了非常重要的被动，直到今天，在京剧舞台上，专门拉老生的京剧基本都是我羊保中性的影响，他们也可以通过这样一个现象解读京剧唱腔体系的完善，是演员，亲事和股市来共同完成的