二人转禅与诗小豆豆

有一次特地来请示禅师，并用诗记问他特入空门，问苦空，敢将禅室问禅翁未当梦是浮，生事未复，浮生是梦。中鸟科禅师也用诗记回答道来时无际去无踪，去与来时事已同，何须更问浮生事

有一次特地来请示禅师，并用诗记问他特入空门，问苦空，敢将禅室问禅翁未当梦是浮，生事未复，浮生是梦。中鸟科禅师也用诗记回答道来时无际去无踪，去与来时事已同，何须更问浮生事

缠退的七大功用垂随引亲路，留想出书童举高深自远非是借秋风小指月一边迎着这首永禅的诗，一边跟着爷爷在野外的森林里头时缠退，原来禅的幼虫与花石脱落，下代的衣服就叫做禅退小指月便减禅退便在想禅退的各种功效

郭峰周南鲁坟美调美魏景君子致见君子不我瑕疵，虽子如悔，父母孔儿增持，现在左右帽子摇摇捉女，中国乐子歌坛歌词禅师与中国唯一痴痴黄料与非今日万默清明切接歌词禅师与中国唯一默默诗与诗或维持为诗，辅之无义

正如整词译著，鉴于古诗歌文中的修辞法之一，有指和歌等中关于特定词语前而用于修饰或调整语句的词句。空禅意注空禅的原意是禅蜕变之后留下的空壳，因为禅的生命很短暂，所以古人常常用空禅形容人生短暂无常，空禅一般，与县市处境性命人相惯恋一样，人常常被比喻成在地下，长时间等待并蜕变后，只拥有三天地上生命的禅

唐诗中有三首著名的咏禅诗，被誉为咏蝉三绝，分别是李商隐的禅，骆宾王的在狱咏蝉以及虞世南的禅三首诗都是托物言志却利益不同，各有千秋垂蕊饮清露，留想出书童身性高级的蝉

唐代诗人卢英在晚禅一诗中对禅，尤为吕人头不白再三一树带生飞的抱怨。唐代另一位诗人姚何在文禅记贾岛一诗中对蝉鸣秋来吟更苦半夜半随风的描写。宋代词人刘克庄在三月二十五日引方校书园一诗中对禅何必庸门谈一曲，禅生极易说凄凉的感受，都只不过是诗人各自的内心，情感的外线与物化罢了，得影玄天路何辞高柳寒引路深和节迎风韵更长

隋唐以后，文学意境的转变与禅宗自汉末魏晋南北朝到隋唐之间，所有文章词赋，诗歌的传统内容与意境大地不外渊源于五经，出入孔孟的毅力，韩韵诸子的风华，形成词章的中心意境

先看诗怎样帮助诗在想诗怎样帮助散文，最后再想散文，怎样帮助散文无法先有山月随人归后有新月，似随吴马东意思模仿句法不模仿，先有秋风未动，禅先觉靠，有春风未动没现觉

政务禅师在与安远禅师闲谈时提到了苏东窟的诗句，牺牲近视广长舌山色无非清静深夜来八万四千节，他日如何举四人并赞叹道我觉得这首诗的前两句很有气势，能写出这首诗的人应该在禅理上颇有造诣

国内背景是大政府匹配大市场的客观诉求，但是以往中国政府与市场的二人转多倾向于大政府，小市场，政府管得过多过宽，使得经济内生动力不足，但是在社会管理，民生环保等方面又不能政府缺位

未经五言古句，主要起源于汉代五言四句的歌谣乐府，南北朝文人五句与乐府的关系更为密切。乐府的模仿引起了文人创作五言四句体诗歌的浓厚兴趣，齐梁调五绝的禅声也和乐府密切相关

技巧比较高，首先再定义一个概念成为禅中说禅趋势平均力度当下与前一稳的结束时，短线均线与长期均线形成的面积除以时间，这概念是及时的，马上就可以判断当下的禅中说禅趋势，平均力度与前一次禅中说禅趋势平均力度的强弱对比，一旦这次比上次弱，就可以判断背驰即将形成

禅心慧语却对刘禹锡这种禅定和诗迹的状态做出了自己的评说，禅定与智慧去禅修的量，整个车轮是开悟的壁垒植物，而刘伟希则从定会修行中练品实际，找到了文学创作灵感的元学

取悦自己的人，做任何诗人都有道理与价值，因为他一直过着行使自指权的人生，就像禅师说的一个人，只有取悦自己，才不会放弃自己，只有取悦自己，才能提升自己，只有取悦自己