湘子渡药唱腔欣赏渔鼓调

奉天落子是评剧最兴盛的发展阶段，又区别于当代评剧属于民族性，地域性，通俗性强的老腔老调老戏以大段唱腔取胜，使板枪体更加规范完善，以正调为主，正调唱腔基本形成了基本板式辅助办事两部分

他唱腔的最大特点是将河北帮子的唱腔唱法表演的精华融入京剧的演唱之中，嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音，半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵制

二京剧城市化的表达，京剧的形成，在清代的乾隆年间四大灰斑进京表演之后，灰斑，唱腔与汗掉，会说除掉及湖北地区的唱腔共同切错，形成了一个新的剧种，那表演体系也是在灰调和汗调的不断配合，相互汲取中形成的挥汗两调

北京电影制片厂，八一电影制片厂和长春电影制片厂等联合由谢铁利等指导将样板戏先后拍成舞台电影片在全国农村发行放映也是由此机缘我学会了欣赏和演唱京剧，特别是他的唱腔和台词，由此得意一辈子

粤剧的艺术特色，早期粤剧唱腔以邦字为主，受灰斑影响以后也以嬉皮二黄为基础，唱调并保留部分空一枪知识般的改良。从演唱语言入手，再将观画转为广东方言时，唱腔也随之得到了改改

第四种可能是杨永泰提出来的。杨永泰提出第四种可能经湘西入前穿在北京，他不但提出了红军，有可能从湘西进入贵州和四川，而且提出了要考虑红军而后渡金沙江渡长江渡金，长江上游红军渡金沙江入川西的可能

昼夜不全，注夜之后，丰田浪静守卫黄河浮桥的卫兵提灵巡液，用悠长的中原唱腔暴食，可算黄河边一道独特的景致，类似的渡口大河上下不止一处已知等，还有陕州大洋度，河中大庆度等等

经过研究决定，湘军必须改变进攻的策略和主攻的方向，绕开太平军固守的巡城派胡林翼，罗泽南等先拿下虎口对岸的梅州太平军大营调，王国才及参将恒泰等有小池口渡江与胡林翼的南军汇合

第四种可能是杨永泰提出来的。杨永泰提出第四种可能经湘西入前川，在北京，他不但提出了红军，有可能从湘西进入贵州和四川，而且提出了要考虑红军而后镀金沙江渡长江渡金长江的上游红军渡，金沙江入川西的可能。实际上，杨永泰讲的这个方向完全是猴子君子最后走的真实的方向，就杨永泰他当时已经提出来了

三盐血合营草白术，肝温苦燥，散益气，健脾燥湿茯苓淡肾肝补性平及利水，肾湿又能健脾，是要合用诸君药，补气益血，故共为成药，穿胸欣赏，温通入气，走血，能行气活血，使诸药补而不治骨为佐药，治甘草甘平平温及不作空气，又调和足药，故为死药

洞渡口由四川过湖南去考东有一条关路，这关路将近湘西边境到了一个地方，名为茶洞的小山城时有一小溪，西边有座小白色小塔，他下住了以后对人家只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗

在渔鼓这一行里，有六年出师的规矩，前三年看诗后三年看图，倪清河解释前三年主要是徒弟，看师傅的德行和记忆是否值得拜师后三年主要是师傅看徒弟的德行和悟性是否值得传授记忆

台下，居民热泪沾筋地听着王仁厚倒白后，另一段唱腔手拉着孙和女泪汪汪，这两个小孩子全没了娘，一个还要娘教养一个年幼不离娘唱腔悲愤凄苍，催人泪下，强烈地打动了观众的心灵

与觉者以得每一概念之正位柏拉图、亚里士，多德、宗教，耶稣、圣多玛进士笛，卡尔，莱布尼兹，路克修，莫康德，罗素代表，西方之慧姐、孔孟老庄，王碧湘秀，郭湘志传、金锡之旅渡顺

丁少兰在当时百代公司出过不少的唱片，他的唱腔和小文兵的文派唱腔风格完全不同，小文兵以诺为主，丁少兰注重清脆明快，赵春芳的性格和爱好都跟丁少兰比较接近，在唱腔上基本上走，他的路子同时也受到了夏福陵的影响