李伟健武宾相声疯狂股民

我们碰到了疯狂的牛市，回踩非常弱，根本通不到一个点的保证，金投机行只能干赔，所有股民都在做多，都在赢收益聚增投机行的倒闭分迷倒闭，分席卷全国根本停不下来，游戏彻底改变了

股民身上的两大毒瘾令他们永远不能翻身引力，有一种让股民必罢不能的东西，几乎近百分之百的股民都跟成低估的量大吃你喜庆天天看好情和迷信权威增加的分析，首先股民每天准时收听手卡

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这些人只与十三亿人而言，一定是中国的人中之人，言中之言，没有一个股民承认自己比别人笨，没有一个股民打算进来赔钱，没有一个股民没有精彩的故事，最终没有多少股民解决问题

从这一点上的钱的背后，都是股民最集中的交易行为，而交易行为大部分是由股民心理变化，导致集中交易行为，也是股民心理发生的一致性。变化的反应说技术图形是股民走势图的一点儿不为过

盘口点评厂长庭节前呼吁不要做那个恐慌的股民，到今天听劝他的股民们与我一样的爱过情怀的股民们都得到了安慰和回报，而那些不听券的依旧恐慌，展仓在跌停板上的股民也是一直好的

可以笑可以哭，可以打发时间，可以让你在剧场里面睡觉都可以，但是它带来的东西可能不一样，每个人可以从中找到不一样的东西，那么刚才我讲到的这是一个关于戏剧的一些形式，比如相声剧我讲的意大利市疯狂戏剧

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

新股民介入古诗的时间通常集中于牛市的后期，因为这时有大量的老股民取得了一些投资收益，赚钱的财富效应，强烈的刺激新股民的入市意愿。所以新股民常在牛市后期进入股市，这时的市场往往比较活跃

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响