没人关心的相声

想一想，很多人我们活在世上，很多时候我们感觉到没人关心，咱没人理解，咱没人接纳，没人详细也没人认可，那咱得自己学会认可自己，咱得学会说再直白点儿，没人为咱精神乳汁，咱得为自己精神乳汁明白了各位那为自己

我并不喜欢我，没有朋友这样的话，总觉得人们会多会少，还是有被在乎的，把自己的处境推到极点，说没人在乎，没人关心，没人在意是脚轻了点儿，更准确的说法应该是我最好的朋友不在我身边

如果你的产品发布后没人买账的话，那么不妨再发布一次，反正你是小公司，没人关心你的产品，到底发布了几次产品发布之后，一般会有一个数据拉升的曲线之后就是不断的迭代了

现在是我们在摸着石头过河的过程中，上下左右都是攻击你的人，其实很小，企业没人关心，你大企业仍然关心你强，企业害理的人也不少，你在做这个企业的过程中，我们要总懂得人性，懂得人类的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

后来的人们不再关心上爷是谁的故事，也没人再关心，那故事里的情郎是否在十年后眼里还有与君相知的爱意上爷一个多么吐气的名字，那是女子随口赢给爱人的句子，带着汉乐府特有的率性执着

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

如果明天我在费向萝卜上开始用现代杂志或文学圣殿的强调讲话，就没人读，也没人理解，你就没人听，因为我依靠的是读者一点也不关心的某个观念的论据，每一个位置都对应着若干前提一个主张生产者和他们的主顾占据的位置之间的同源境是这个通谋关系的条件，如同演戏一样

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

他对我近年来的相声创作也非常关心，曾对我表示，如果你给我写一段儿虎口遐想那样的段子，我也能说马三立先生年过七旬，对待艺术仍然这样不断追求，不断探索，不断革新，不断进取

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活