相声孩子练琴

在学习，练琴等方面，我们也可以去推动孩子，但是要考虑孩子感受，尊重孩子的想法，讲究方式方法，注重培养孩子的兴趣信心，对孩子的要求不是完全满足，而是适当满足适当拒绝接纳孩子的问题

我认为，在学琴的初始阶段或年龄巧的孩子可以适当的满足一些要求，但要时刻而止。一定时期后，要慢慢限制孩子的要求，让孩子知道练琴就是恋情，没有什么交换条件，甚至对不好好练使用一些惩罚性的手段

小孩子的玩具借给哥哥玩玩有什么关系，李义楠又来接孩子过周末，车里出现了另外一个孩子是一个小女孩儿，何玩替子涵感到心疼。原来不仅玩具要分享，爸爸也要跟人家分享。小勇又抢了紫寒的玩具，子涵不愿意去小永家练琴，何文就提出那妈妈再给你买一个

孩子听到我们回来，从自己房间走出来，当愉快的妈妈当妈的愉快，孩子说妈妈忘了是拿手机，不是故意回来检查你。孩子听妈妈这样说，脸上一下夫妻不满，朋友却没有在意拿了手机，在出门时顺便又叮嘱一句写完作业就是练琴，不要看电视

女儿每每听到这些话的时候会更加主动的练琴，因为他知道他的父亲发自内心的觉得他好表扬，不要对孩子没有人能承受那么多的赞美的话，更何况大量家长的表扬根本不是因为孩子做得好，而是希望孩子更好

当妈妈愉快地对儿子说妈妈忘了拿手机，不是故意回来检查你。孩子听妈妈这样说，脸上一下子浮辅警不满，朋友却没在意拿了手机，在出门时顺便叮嘱一句写完作业再去练琴，不要看电视

我可以采取在他练琴之前，让他自己把这个时间段需要变钢琴注意的什么写下来，花十分钟都不到的时间写下来，可以用水彩笔写下来，用不同的水彩笔写下不同的练琴注意事项贴在钢琴上

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

满行者对我的关心和鼓励，他正是我的小提琴老师，王老师可厉害了，我没有练过的练琴疫情，就知道无意的游去上课，我因为我偷懒都没恋情，我孩子柔性的心里去了玩，去老师家上课

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西