我见过莫扎特相声

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

我们今天给大家演奏了要演奏三首协奏曲的片段，第一首我们先再说莫扎特的协作性，我莫扎特这个人很熟，我们一直在在讲莫扎特，因为莫扎特是维也纳古典主义时期最重要的一个人物

莫扎特有二时期部节奏曲，贝多芬有五部莫扎特有七步小提琴协作曲，贝多芬一部莫扎特有三十五部纲小提琴奏鸣曲，贝多芬十部唯独在钢琴奏鸣领取一项上贝多芬有三十二补充的钢琴奏鸣曲，莫扎特有时期部室内乐方面

我觉得自己是个很厉害的人，为什么我就达不到莫扎特的水平，觉得自己不如莫扎特有天赋，自己在钢琴方面天生笨拙，莫扎特能做到的我做不到，这就会感到痛苦，感到很难过，因为认知失调而感到难过的时候怎么办人就会想办法改变，很多人没有高超的钢琴演奏记忆并非天赋极差，而是因为不愿意像莫扎特一样去做大量的有针对性的练习

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

表面上，俄国钢琴家的确谈不好莫扎特，但事实是根本没有多少人谈好，莫扎特哪个学派都一样，即使很多人很欣赏，但我并不喜欢斯基尔，还有海布勒的莫扎特，我倒是非常欣赏柯增

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

在问于子贡业，父子圣者于何其多，能以子贡于父亲，纵之相声，又多能以子文之约三载之五户少爷见过多能鄙视君子，松在不多的老爷子用事故一直我有知乎在无知，有比夫问，因为我空空如一起，会起两袋儿戒烟贼鸟不知，何不知徒无疑

人们历来存在着争议，在获得奥斯卡奖的美国影片莫扎特中，有这样一组镜头在天空阴沉，大雪纷飞的维也纳一个高大的黑衣人走进串巷，直到莫扎特狱所砰砰的敲门声，令莫扎特非常害怕

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

同学们，今天我们要给大家介绍的是莫扎特的另一部歌剧。魔笛是一部深具哲理意味的德国民族叙事神话歌剧是莫扎特另一家即将倒闭的德伯歌剧演创作的歌剧的脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院的经理习看内德提议应编写的

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

莫扎特没有莫扎特是被他二爸安排的，从这个四五岁开始就安排他很安排的一个天才，他跟凯顿又不一样了，因为莫扎特是属于这个整个音乐史上的一个最典型的，也是最具有创造性的，最不同寻常的一个天才

再向思索德奥音乐中不是没有意大利，音乐中也不是没有交响座德奥歌剧的代表是瓦那个剧，虽然莫扎特也是到作曲家，但莫扎特的是非常意大利式的，而且在莫扎特德奥的独特音响风格还没有成型瓦格

据说，莫扎特在忙于创作堂皇时，仍抽出时间给贝多芬一个主题做即兴演奏，而贝多芬的演奏打动了莫扎特，因此说道注意这位年轻人日后他会扬名天下，但当时莫扎特应不再维也纳