天生我才必有用相声

去留无意望空中云卷云舒的镇定自若气度，是面对不易之才，窥然不动的淡定从容，气度是千金散尽还复来的慷慨豪情气度，是富有诗书气自华的优雅洒脱气度，是天生我才必有用的自信

君子要有宽广的胸怀方的修养，体现在卓尔不凡的志向和理想上，体现在天生我才必有用的自信上，也体现在对自己人格尊严，坚定不移的维护上，更体现在百折不挠的坚强意志和毅力上

在文章中，李维回顾他的心路历程时说原来不幸降临时，并不是路易到尽头，而是在提醒你该转弯的转弯不是逃避，有人做一件事，失败了就转弯做别的，就有人说这个人没有毅力，其实天生我才必有用

挫折灾祸统统不足挂齿，因为天生我才必有用，因为我命由我不由天叶倩文唱得好，我拿青春赌，明天我们无法选择开始，但我们能够主宰结局，更何况我们的起点本就不高，堵上一把又如何

你看，这体现出曹操统一天下的雄心壮志，而李白诗仙儿豪放性格更就离不开酒了，将进酒更是倒尽千古风流酒中的豪情和真情天生我才必有用，人生得以虚隐患。你看，就连我比较喜欢的是人脸星照也是个艾灸之人呐

主人和我演唱前继续鼓曲对进酒瓜马先进酒花马先进酒户外敲出灌门酒，入耳同销外千金酒。李白俊不见黄河之水，听上来跟你一个好的火俊不见高堂人境背白发，朝如青丝木神雄，人生得意，虚心相伴的精神控制业天生我才必有用

大气魄设置不局一格，但是谁都愿意用最好的人才。而一个人如果希望为人，纵使希望天生我才必有用，那就必须加强需要争取做一流的人才。组织要向母牛学习离卦的大传大小传也讲人，不过不是一般的热彩，而是大人和伟人。离卦是离得丑无卦伟人的代出，是以道德之光持续不断的普照天下

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响