说相声时的眼神和动作

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你可以看一些演讲里边的，尤其是咱们，我是演说家里边那些他们演讲的示范师范里边儿演讲里边儿都是会用到手势，眼神头部的微有小的动作，你可以把这些动作眼神，手部的动作，脚步的动作腿部动作

各位爱学习的伙伴们，大家好，今天和大家一起继续阅读，分享朱小平老师的微教育，第五季第二节眼神，肢体动作表情的连接，眼神，肢体动作和表情都是我们内在世界的外在投射

爸爸妈妈非常痛快的说完了，我心里很痛快，但是发现孩子的眼神，当我进行提醒的时候，发现孩子的眼神是游离的。对于这种情况，我也建议爸爸妈妈先从实际的肢体的动作和语言开始

表情语是在交谈中，人们常常要通过面部表情来互相传递的一些信息，像眼神的动作和微笑，愤怒，悲伤等表情都能传递一定意义的信息，尤其是眼神的动作和变化，更能反映出人们内心的思想和情绪

小心上药，最后再用纱布裹上凤眠，婉看着公子沉稳关切的眼神，他想一辈子都这样排在光子身边，懂听的语言可以骗人动作也可以骗人，眼神骗不了人，爱一个人，眼神都充满了温暖，深情的眼神里饱含着关怀和体谅

有很多孩子，爸爸妈妈在说爸爸妈妈非常痛快的，说完了，我心里很痛快，但是发现孩子的眼神，当我进行提醒的时候，发现孩子的眼神是游离的。对于这种情况，我也建议爸爸妈妈先从实际的肢体的动作和语言开始

按照影响行为学划分的标准可以划分为三种，眼神不足，眼神恰当和眼神过多，眼神不足的意思很明显就是应该看的人没有看，应该用眼神交流时也没有交流，就像我们经常说的目中无人

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

那按照影响行为学划分的标准可以分为三种，眼神不足，眼神恰当和眼神过多，眼神不足的意思很明显就是应该看的人没有看，应该用眼神交流时也没有交流，就像我们经常说的叫目中无人

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

按照影响行为学划分的标准可以划分为三种，眼神不足，眼神恰当和眼神过多，衍生不足的意思很明显就是应该看的人没有看，应该用眼神交流时也没有交流，就像我们经常说的目中无人

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

去卫星的调节就是教师在做动作的时候可以先慢慢的好像在做坐下的动作，眼神一定要是那种坏的笑，突然变成起地，让学生差生和教师斗下去的欲望，师生成了敌人，而游戏就成了战争