相声猜灯谜的主词

譬如人能够诉说苏格拉底测书的东西不述说任何主词，而是通过否定其中另一个来述说某个主词属柏拉图的老师，这个苏格拉底是个特殊的琐事，它不能述说主词包括狗人，黑狗以及一切主语

个别性之为个别性来说，黑格认为反应判断包括浦东逻辑所说的单称判断全称判断主词在单纯判断里示意普遍性，但就主词与谓词的关系来说，主词势必要超出它的单一性，外在的扩大它的范围

对这已有所知之，某物是如命题或原则，已形容之可能等，只是对于知者之形，容词无人之说，为词方面之可能而不说，主词存在方面之可能，主词方面只可能否谁能知之，谁能定之

天字不会言语是体育自不会言语，虽不会言语，却可令人小遇，这即是仁义礼智之流露或注戒。当仁义礼智师于四体时，是为演文者，是把四体之为主词改为以人为主词，视为与不言而信同

关远性能比顺势第一比撇点第二比比第三，比一第四比零点第四，笔品第五笔红，第六笔红第七笔数，你第八笔红姓主词姓是孝明么，摸摸得笔顺是第一笔撇，第二笔撇轴，第三笔点摸主词

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

其把主词看成是一实物会议独立的像，而把谓词看成是在组组词之外，并且是在我们脑子里以的以普遍的像在这种看法之下，便认为判断只不过是通过联系词，是来把主词与谓词连接起来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

总体来说，基本命题的组成部分是谓词主词量词，这个在现代逻辑在传统逻辑里面是一样的，但是传统逻辑里面，它又多了一个东西叫做联词，是主词和谓词的联系，是一种肯定联系还是否定的联系在传统逻在现代逻辑里面

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响